Поллайоло, Антонио дель

Антонио дель Поллайоло
итал. Antonio del Pollaiuolo
Дата рождения 17 января 1429 или 17 января 1433[1]
Место рождения
Дата смерти 4 февраля 1498[1]
Место смерти
Страна
Род деятельности художник, скульптор, гравёр, художник-график, архитектор, рисовальщик, ювелир, медальер
Жанр живописец, скульптор, гравёр, ювелир
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Антонио дель Поллайоло, собственно Антонио ди Якопо де Антонио Бенчи (итал. Antonio del Pollaiolo, Antonio di Jacopo de Antonio di Benci)[3][4] (ок. 1433, Флоренция — 4 февраля 1498, Рим)[5] — итальянский живописец, скульптор, ювелир и гравёр, автор золотых и серебряных изделий, бронзовых надгробий и алтарных картин. Мастер флорентийской школы позднего кватроченто. Старший брат художника Пьеро дель Поллайоло и, по утверждению Джорджо Вазари, родственник Симоне дель Поллайоло по прозванию «Кронака» (не подтверждается современными исследователями)[6].

Биография

Антонио дель Поллайоло родился в семье Якопо де Антонио дель Поллайоло (1399—1480), ювелира из Флоренции[7]. Его брат Пьеро (1443—1496) также был художником, и они часто работали совместно. Братья получили свое прозвание благодаря профессии деда и отца, который помимо работы ювелиром торговал цыплятами (итал. pollaiolo — торговец птицей, цыплятами). Антонио также оказал влияние на творчество Сандро Боттичелли, вследствие чего многие неатрибутированные произведения стилистически близкие кругу «Поллайоло-Боттичелли» приписывают таинственному мастеру под именем Амико ди Сандро (Друг Сандро).

Первые занятия по ювелирному делу, гравированию и чеканке по металлу Антонио проходил либо с отцом, либо с Андреа дель Кастаньо, который, вероятно, обучал его также живописи. Другие источники сообщают, что он работал во флорентийской мастерской Бартолуччо ди Микеле, где так же обучался Лоренцо Гиберти[8]. В то время он также увлекся резцовой гравюрой на меди. Начинал свою творческую деятельность в качестве ювелира. Он также был учеником Доменико Венециано, испытал влияние Донателло. Мастерская братьев Поллайоло была одной из самых влиятельных во Флоренции и конкурировала с мастерской другого выдающегося мастера: Андреа дель Верроккьо. Антонио нанял многочисленных учеников и сотрудников, которые занимались изготовлением статуй, картин, рельефов, текстильных и ювелирных изделий.

Он сочетал изучение Пропорционирование пропорций и строения тела человека, в том числе в античном искусстве, чтобы придать своим изображениям большую согласованность и достоверность. Интерес к пластической анатомии человека был в то время во Флоренции настолько велик, и братья Поллайоло сами проводили анатомические вскрытия, чтобы улучшить свои знания в этой области. Известны их анатомические рисунки. Одним из ранних примеров такой работы является «Битва обнажённых», рисунок и гравюра на меди. Изображённая сцена не имеет определённого сюжета, кроме очевидного стремления передать анатомию человека в движении и борьбе.

Эта гравюра оказала своё действие при создании Перуджино картины «Битва любви и целомудрия», созданной для кабинета Изабеллы д’Эсте и ныне находящейся в Лувре, а также на произведение Микеланджело «Битва при Кашине». В живописи Поллайоло также заметно стремление к точной передаче формы человеческого тела. Это видно на примере картины «Аполлон и Дафна», очевидно, написанной до 1470 года.

Некоторые картины Поллайоло демонстрируют его пристрастие к изображению жестоких сцен, это можно увидеть в изображении казни Святого Себастьяна, картины, написанной в 1473—1475 годах для капеллы Сантиссима-Аннунциата во Флоренции. Однако его женские портреты, напротив, демонстрируют спокойствие и пристальное внимание к чертам лица, красоте модели, деталям одежды и украшениям, что было нормой в портретной живописи конца XV века.

После 1475 года Антонио дель Поллайоло посвятил себя скульптуре и достиг наибольших успехов именно как скульптор. Точно атрибутировать многие его произведения сложно, поскольку он постоянно работал в сотрудничестве с братом Пьеро. В области скульптуры Антонио отдавал предпочтение небольшим композициям из бронзы и никогда не обращался к мрамору, за исключением мужского портрета, который ныне находится в музее Барджелло в зале Верроккьо[9].

Некоторые специалисты считают его автором изображения младенцев-близнецов Ромула и Рема в качестве дополнения к бронзовой скульптуре древнеримской мифологической волчицы пятнадцатого века, вскормившей основателей древнего Рима[10].

С 1477 года вместе с братом Антонио занимался изготовлением серебряных рельефов для алтаря флорентийского Баптистерия. В 1484 году Антонио поселился в Риме и они с братом получили несколько заказов на создание надгробий для римских пап. Наиболее известной скульптурной работой Антонио дель Поллайоло стало надгробие римского папы Cикста IV из посеребрённой бронзы (1493), которое ныне хранится в «Сокровищнице Святого Петра в Ватикане»[11].

В 1496 году Антонио дель Поллайоло отправился во Флоренцию, чтобы завершить уже начатую работу в сакристии Санто-Спирито. Художник скончался в Риме. Согласно его завещанию, Антоний был похоронен в базилике Сан-Пьетро-ин-Винколи, слева от входа в церковь ему воздвигнут памятник рядом с памятником его брату[9].

Галерея

Примечания

  1. 1 2 RKDartists (нидерл.)
  2. ↑ Union List of Artist Names (англ.) — 2017.
  3. ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
  4. ↑ Pollaiuolo definition and meaning | Collins English Dictionary (англ.). www.collinsdictionary.com. Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 29 июля 2019 года.
  5. ↑ POLLAIUOLO | Definition of POLLAIUOLO by Oxford Dictionary on Lexico.com also meaning of POLLAIUOLO (англ.). Lexico Dictionaries | English. Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 13 сентября 2020 года.
  6. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Volume 92 (2018) Архивная копия от 10 декабря 2021 на Wayback Machine
  7. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  8. ↑ Parker Lesley, Baltimore Museum of Art. Renaissance Jewels and Jeweled Objects. — Baltimore Museum of Art, 1968. — 212 с. Архивировано 10 марта 2020 года.
  9. 1 2 Pollaiuolo // 1911 Encyclopædia Britannica. — Т. Volume 22. Архивировано 21 апреля 2021 года.
  10. ↑ Capitoline Museums: Exhibitions: "The Capitoline She-wolf". web.archive.org (16 мая 2006). Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 16 мая 2006 года.
  11. ↑ Сокровищница Св. Петра в Ватикане. — ATS Italia Editrice — Edizioni Capitolio Vaticano, 2009. — Pp. 42—45

Литература

  • Коллектив авторов. Европейская живопись XIII—XX вв. Энциклопедический словарь. Российская академия художеств. — М.: NOTA BENE, Искусство, 1999. — 528 с. — ISBN 5-210-01390-1.
  • Антонио дель Поллайоло. Британская энциклопедия
  • Альдо Галли, Паллайоло Архивная копия от 8 октября 2021 на Wayback Machine, Hardcover, ISBN 978-88-7439-115-8
  • Памятник Сиксту IV. Художественно-исторический музей сокровищ Святого Петра. Paperback. ECV-Edizioni Capitolo Vaticano. ISBN 978-88-6339-006-3.

Ссылки

.

Эта статья взята у (из) Wikipedia. Текст лицензируется по Creative Commons - Attribution - Sharealike. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.