Архитектурный модернизм

В 20—30-е годы современная техника и особенно открытие ж/бетона предоставили строителям такие возможности, каких не было раньше. Важными факторами перемен стали также кардинальные изменения в социальной сфере и урбанизация. В Германии эти новые тенденции объединялись под общим названием «новая вещественность» (нем. Neue Sachlichkeit) — движение в архитектуре и городском планировании от момента завершения Первой мировой войны до конца Веймарской республики (1910—1930). (Или же «новое строительство» - нем. Neue Bauens).

Целью «новой вещественности» было развитие прогрессивных форм строительной индустрии — путем введения рационализации и типизации в методы строительства, использования новых конструкций и материалов. Придавалось особое значение функциональности, т. е., организации движения внутри объектов, логичному распределению функциональных зон на плане («Что хорошо функционирует, то и хорошо выглядит»). Ставилось также целью формирование простого, удобного дизайна жилых помещений, в которых было бы много солнца, воздуха и света — в противовес пространствам старых многоквартирных доходных домов, с их тесными комнатами и темными задними дворами. Все это привело в результате к возникновению значительного количества новых жилых кварталов, а то и больших городских комплексов. Подобным процессам способствовала общая политическая обстановка — значительные демократические перемены при Веймарской республике и достигнутый уровень парламентского правления, в частности, преобладание в местных советах социал-демократического большинства. В архитектурной среде велись активные дебаты о социальном предназначении архитектуры, о новой жилищной политике, о новых архитектурных формах, образовывались различные архитектурные общества и союзы. Практикующие архитекторы нередко становились и теоретиками новой архитектуры, наиболее известные среди них — Вальтер Гропиус, Бруно Таут, Эрнст Май, Хуго Херинг.

Движение «новая вещественность» в Германии просуществовало относительно недолго и подошло к концу, когда к власти пришли национал-социалисты с соответствующей культурной политикой, что, среди прочего, привело к закрытию Баухауза и эмиграции многих архитекторов, представителей этого движения, в США. После чего в официальной архитектуре Германии возобладали тенденции имперской помпезности, произошел поворот к монументальному классическому стилю Третьего рейха.

Особую роль в становлении новых архитектурных идей сыграл немецкий Баухаус (1919—1933). Изначально он был создан Ван де Вельде в Веймаре в 1919 г. как учебный центр художественных ремесел и строительства («Государственный строительный дом в Ваймаре» (Staatliches Bauhaus Weimar)). Школа, руководителем которой стал В. Гропиус, быстро превратилась в своеобразный центр художественного влияния в Европе, центр движения европейского функционализма. Задача Баухауза состояла в обучении и совместной работе архитекторов, художников, графических дизайнеров, дизайнеров мебели и книг, во имя создания целостного, современного стиля в архитектуре и дизайне. В 1925 году Баухауз из Веймара был переведен в Дессау, где для школы были построены новые здания, а на роль преподавателей приглашены крупные художники с известными именами - Лионель Файнингер, Пауль Клее, Василий Кандинский, Ласло Мохоли-Надь и др. В 1930 году директором Баухауса стал Людвиг Мис ван дер Роэ. Считалось, что основной целью учебного процесса должно стать развитие нового понимания эстетики — как в отношении отдельного бытового предмета, так и в отношении интерьера и общей архитектуры здания. Графика, фотомонтажи и предметы дизайна, созданные во время работы школы, признаны авангардной классикой, однако сегодня Баухаус в основном ассоциируется с архитектурой, поскольку в этом проявилось его наибольшее влияние. Здания нового учебного комплекса в Дессау по проектам Гропиуса, так же как и частные виллы преподавателей, построенные там же, являют собой наглядные примеры новейшего архитектурного языка.

Чрезвычайно важными для программы Баухауза были прогрессивные социальные установки, общий смысл которых состоял в том, что архитектура, как, впрочем, и любой бытовой предмет, должна создаваться не для богатых нуворишей, но главным образом для обычного, рядового человека. Не фешенебельные особняки для господствующего класса и не репрезентативные здания, а «минимальное жилище», небольшие функциональные квартиры, социальные дома и городские районы стандартного недорогого жилья. Наряду с идеями Ле Корбюзье, принципы Баухауза оказали наибольшее влияние на современную архитектуру.

Характерный пример прогрессивной унифицированной жилой застройки в духе «новой вещественности» — это рядные (в иных случаях — блокированные) дома в черте города — в два, три, а то и больше этажей, протянувшиеся на целую улицу, а порой занимающие и целый городской квартал или даже район. Например, огромный жилой массив Вайзе Штадт в Берлине представляет собой как бы «город в городе» (арх. О. Р. Зальвисберг, Б. Арендс, В. Бюнинг, 1928—1931). Напротив, жилой посёлок Хуфайзен в Берлине — это, собственно, одно-единственное, но зато очень протяжённое здание, изогнутое в плане в виде подковы (арх. Б.Таут, М. Вагнер, 1925—1927). Интересен в архитектурном отношении жилой массив Сименсштадт (нем. Großsiedlung Siemensstadt) в Берлине, (арх. Ганс Шарун, Фред Форбат, Отто Бартнинг, Вальтер Гропиус, Пауль Рудольф Хеннинг и Хуго Херинг). Представляет интерес поселенье Хёгенблик во Франкфурте-на-Майне (арх. Э. Май, Х. Боем, Ц. Х. Рудлоф, 1926—1927). Там же — жилой массив Рёмерштадт (Арх. Э. Май, Х. Боем, Ц. Х. Рудлоф, 1927—1928).

Подобных жилых образований, возникших в 20-30-х годах, в «ваймарскую» эпоху, в Германии множество. В них, собственно, и отразился в наибольшей степени дух «новой вещественности». Шесть жилых коплексов в Берлине — в том числе массивы Бритц, Вайзе Штадт, Сименсштадт, — внесены в охранный список Всемирного наследия Юнеско.

В середине 30-х годов Немецким Веркбундом была проведена выставка современного «образцового жилья», где экспонатами служили вполне реальные дома в натуральную величину — это Международная выставка жилища в Штутгарте (1927). В ней приняли участие в основном немецкие архитекторы — Ганс Пёльциг, Питер Беренс, Вальтер Гропиус, Бруно и Макс Тауты, Людвиг Хильберзаймер, Ганс Шарун. Были приглашены также и иностранцы, в т. ч. Лё Корбюзье и Якобус Ауд. Каждый из них построил в новообразованном поселке Вайссенхоф жилые здания по своим проектам. Мис ван дер Роэ, руководитель выставки, представил секционный жилой блок с функциональными квартирами, в которых, помимо всего прочего, предусматривались внутренние подвижные стены — новаторская по тем временам идея.

Подобная же выставка проводилась в 1929 году в Бреслау (Вроцлав) — «образцовый» городок был выстроен в рамках выставки Веркбунда «Пространство для жизни и для работы» (Werkbundsiedlung Breslau). Выставка посвящена была новому строительству поселков. Интересный проект дома гостиничного типа (для одиночек и для молодых пар) представил Ганс Шарун. Динамичная пространственная композиция с плавными изгибами стен и балконов весьма далека от привычных прямоугольных призм архитекторов-модернистов. (Хостел для одиночек, арх. Г. Шарун. поселок Вербунда в Бреслау, 1927)

Смотри также: Expressionismus (Architektur)

Экспрессионизм в архитектуре существовал в этот период только в Германии (разве что еще в Нидерландах, так называемая Амстердамская школа). В отличие от протагонистов «новой вещественности», архитекторы-экспрессионисты тяготели к подчеркнутой «художественности» в своих проектах, отдавая предпочтение сложным формам, пафосным вертикальным композициям, традиционным материалам (в основном использовался открытый неоштукатуренный кирпич, из-за чего движение получило название «кирпичный экспрессионизм») и ручной работе. На наружных стенах и в интерьерах нередко применялись архитектурный декор и скульптура. Можно сказать, это было некое демонстративное продолжение югенд-стиля, с некоторым реверансом в сторону готики. В таком стиле строились и общественные, и гражданские здания, в большинстве своем церковные. В отношении к «новому движению» экспрессионизм находился в явной оппозиции. Давший некоторое число примечательных зданий, немецкий экспрессионизм закончил свое существование к началу 30-х годов.

Черты экспрессионизма — но уже вполне современного — свойственны сооружениям видного немецкого архитектора Эриха Мендельсона. Его ранняя постройка — пластичная, словно вылепленная из глины, Башня Эйнштейна (1921) широко известна. Совершенно необычно для рядового промышленного объекта выглядит возведенная по его проекту шляпная фабрика в Луккенвальде (1921—1923). Отдал Мендельсон дань и так называемой коммерческой архитектуре: во многих городах Европы им построены современные многоэтажные здания универмагов (универмаги Шокен в Нюрнберге (1926), в Штутгарте (1926—1928) и других городах, Колумбусхауз в Берлине (1929—1933), универмаг Петерсдорфа во Вроцлаве — выразительные, динамичные по своим архитектурным формам сооружения.

К представителям нового модернистского экспрессионизма можно отнести и Ганса Шаруна, с его неизменным программным нонконформизмом в творчестве.

Выдающимся примером новых веяний в архитектуре стал павильон Германии, спроектированный Людвигом Мис ван дер Роэ для Международной выставки в Барселоне (1929). Среди других известных общественных зданий, возведенных в этот период, школа профсоюзов в Бернау (ADGB) (1928-30), арх-ры Х. Майер и Х. Витвер; кампус университета И. В. Гёте во Франкфурте (J. G. Farben-Haus), (1928-30), арх. Ханц Пёльциг; здание Рокси-Паласт в Бремен-Фриденау (1929), арх. Мартин Пунитцер; Франкфурт, арх. Эрнст Май; кинотеатр "Универзум" (Universum-Kino), в Берлине (1925 - 1931), арх. Э. Мендельсон; здание профсоюза немецких металлистов, Берлин (1928 - 1930), арх. Э. Мендельсон.

В качестве образцов индивидуального жилого дома в модернистской стилистике можно привести дома для преподавателей Баухауса арх-ра В. Гропиуса; дом Ланге и дом Естерс арх. Людвига Мис ван дер Рое, его же виллу Тугендхат в Брюнне (Брно) 1930; дом Шминке в Лёбау в Верхней Лужице арх. Ганса Шаруна (1933); два дома Ам Рупенхорн в Берлине арх-в братьев Ганса и Василия Лукхард (1929).

Видные немецкие архитекторы этого периода:

Вальтер Гропиус, Ханнес Майер, Бруно Таут, Эрнст Май, Людвиг Мис ван Дер Роэ, П. Хильберзаймер, Ганс Шарун, Эрих Мендельсон, Хюго Херинг.