Бондаренко, Олег Ярославович

Опыт работы и жизни на Курильских островах лёг в основу дебютной книги Олега Бондаренко «Неизвестные Курилы» (1992). Книга представлячет собой размышления автора насчёт статуса Курильских островов, где, по мнению историка Наталии Нарочницкой, прослеживается прояпонская позиция^[14]. На этот счёт кандидат исторических наук Александр Мякотин (МГОУ) после исследования книги причислил Олега Ярославовича к «либералам-капитулянтам», вместе с тем отметив, что в вопросе приоритета освоения Курил автор книги «всё же отдавал предпочтение России», но в «возникшем политическом споре» занимал прояпонскую позицию^[15]. По мнению профессора Питера Бертона (Университет Южной Калифорнии), книга Бондаренко «ярко» описывает быт и окружающую среду Курил и обосновывал позицию автора по статусу островов его опасением экологической катастрофы на их территории^[16]. Спустя два года книга была переиздана японской издательской корпорацией NHK Publishing^[17]; в токийском экономическом журнале Weekly Economist (яп. «週刋エコノミスト») было отмечено, что автор книги также обращал внимание на важность голоса айн в вопросе принадлежности островов^[18].

Большую часть творчества Олег Ярославович посвятил написанию художественных работ. Кандидат филологических наук, профессор Г. Н. Хлыпенко (КРСУ им. Б. Н. Ельцина) причислил его к первым писателям-фантастам и основоположникам этого жанра в русской литературе Кыргызстана^[11]. В этом жанре Бондаренко написал четыре сборника прозаических произведений: «Однажды во Вселенной» (2012), «Одни» (2014), «Самолёт-призрак» (2016) и «Звёзды и призраки» (2017). Г. Н. Хлыпенко отметил, что в жанре фантастики О. Я. Бондаренко в основном работал в её четырёх разветвлениях политической («Когда деньги сошли с ума», «Три цвета», «Ветер (История Васи Лампочкина)», «Чашка кофе», «С Новым годом, господин Президент!»), футурологической («Планета, которую мы выбираем», «Однажды во Вселенной», «Разговор о тебе», «Опавшие листья», «Всемирная история: Сухомор. Как это было»), космической («Одни», «Alter ego», «Казус Мармедока», «Все по закону», «Триптих», «Тихо и незаметно») и мистической («Призрачное дерево», «Самолет-призрак», «Призрак пешеходного перехода», «Per amorem ad astras», «Портрет», «Господин Сто тысяч мух», «Случай на международной конференции», «ЧерноБЫЛЬ»; цикл «Истории о призраках»)^[19].

Георгий Хлыпенко также обнаружил и другие направления фантастики, к которым обращался автор, среди которых приключенческая («Как была открыта кривизна мира», «Тихо и незаметно», «Невероятные приключения бедной Маруси, которая очень хотела замуж»), психологическая («Триптих», «Пока идут часы», «Ужин с гением») и любовная («Легенда о любодереве», «Однажды во Вселенной», «Опавшие листья»)^[20].

Продолжая анализировать творчество О. Я. Бондаренко, литературовед Г. Н. Хлыпенко обратил внимание на стремление автора пробовать себя в разных жанрах, в том числе в сказке («Апельсиновая сказка», «Клубничная сказка», «Арбузная сказка», «Рыбная сказка» и другие) притче («Продавец шляп», «Огонёк в ночи, или в чём был прав Чингисхан», «Память», «Свобода времени») и антиутопии. Филолог отмечал, что в сказках Бондаренко отражал свою рефлексию над современным миром и человеком в «литературно-философских этюдах», вёл с читателем дискурс. Из числа притч писателя Хлыпенко выделил «Продавца шляп», где лейтмотивом выступает идея о пользе целостного восприятия мира. Обращаясь же к перечню созданных Бондаренко произведений в жанре антиутопии, Хлыпенко выделил среди прочих («Когда деньги сошли с ума», «Генетическое телевидение», «Опавшие листья», «Как птицы», «Разговор о тебе») его рассказ «Великий и ужасный» и одноактную пьесу «Ужин с гением». В первом поднимается вопрос об Интернете, который в будущем может представлять опасность для человечества, если научно-технический прогресс продолжит развиваться в негативном ключе. В пьесе же речь идёт о поэте, создавший «гениальную» поэму в обществе, где в литературной среде подчиняются закону «О равенстве в литературе», из которого следует, что публиковать незаурядные работы могут только мёртвые классики. Вскоре поэт по собственному желанию был убит своими приятелями — после этого его работа была опубликована, а он, как следствие, стал классиком^[20].

В ходе анализа произведений О. Я. Бондаренко, филолог также выявил основной, по его мнению, набор изобразительно-выразительных средств, которые использовал писатель. Например, Бондаренко создавал вселенные, в которых персонажи живут в окружении алогичных и бессмысленных явлений: абсурд используется как художественный приём, стал красной линией в произведениях писателя (по мнению Хлыпенко, наиболее показательны в этом смысле работы «Самый глубокий колодец на свете», «Выигрыш» и «Маленькая ночная серенада»). Такого же мнения придерживается и Владимир Лидский — в предисловии к сборнику произведений Бондаренко «Одни» он определил «абсурд и нелепицу» к основным приёмам, используемых Олегом Ярославовичем в текстах^[21]:

Комический эффект и карикатурность персонажей, проявляющиеся в фабуле и содержании, обилие афористичности — также являются составными частями поэтики работ писателя, что вкупе с вышесказанным делает писателя-фантаста О. Я. Бондаренко, по мнению Хлыпенко, «талантливым» представителем русского сегмента литературы Кыргызстана^[22].

Кандидат филологических наук, доцент Ч. А. Джолбулакова (КГТУ имени И. Раззакова) после анализа сборника «Однажды во Вселенной: Сборник слегка сумасшедших рассказов» отметила, что Бондаренко, помимо использования реализма в своих рассказах и новеллах, часто использовал художественные условности, в частности, абсурд^[23]. Создавая свои произведения постмодернистского направления, автор, по её мнению, получил профессиональное и читательское признание^[24].