Гро, Антуан-Жан

Антуан-Жан Гро
фр. Antoine-Jean Gros
Ф. Жерар. Портрет Антуана-Жана Гро. Около 1791 Музей Августинцев, Тулуза
Дата рождения	16 марта 1771(1771-03-16)[1][2][…]
Место рождения	Париж, Королевство Франция[1]
Дата смерти	25 июня 1835(1835-06-25)[1][3][…] (64 года)
Место смерти	Мёдон, Франция[1]
Страна	Франция
Род деятельности	художник, деятель изобразительного искусства
Жанр	историческая сцена портрет
Стиль	неоклассицизм преромантизм
Учёба	Жак Луи Давид
Супруга	Augustine Dufresne
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Барон Антуа́н-Жан Гро (фр. Antoine-Jean Gros; 16 марта 1771, Париж — 26 июня 1835, Мёдон) — выдающийся живописец французского неоклассицизма предромантического периода, который снискал известность изображениями побед наполеоновской армии и внёс, таким образом, заметный вклад в формирование героического мифа о Наполеоне^[4].

Антуан-Жан Гро родился 16 марта 1771 года в Париже и на следующий день был крещён в приходской церкви Сент-Эсташ. Его отцом был Жан-Антуан Гро (1732—1790), художник-миниатюрист и коллекционер живописи, а матерью — Пьеретта-Мадлен-Сесиль Дюран (1745—1831), рисовальщица пастелью. Его отец первым браком был женат на Фелисите Лабиль (ум. 1768), сестре художницы-портретистки Аделаиды Лабиль-Гиар (1749—1803).

В 1785 году, в возрасте 14 лет, Гро поступил в ученики к Жаку-Луи Давиду, параллельно продолжая обучение в коллеже Мазарини. После ранней смерти отца, на фоне революционных событий, семья обеднела. В 1792 году Антуна-Жан принял участие в конкурсе 1792 года на Римскую премию, но безуспешно. Именно в это время он получил заказ на написание нескольких портретов членов Конвента.

Когда в 1793 году эта работа была прервана усугублением революционного террора, Гро, при помощи своего учителя Давида, бежал из Франции в Италию. Он жил в Генуе, а затем во Флоренции, подрабатывая изготовлением миниатюрных портретов.

В Италии он делал зарисовки с шедевров старых мастеров, встречался с поэтом Витторио Альфьери, художником Франсуа-Ксавье Фабром и графиней Олбани.

После вторжения французской армии в Италию, Гро, по словам Стендаля, снискал себе славу карикатурами на австрийского наместника:

Рисунок, оставленный художником Гро на столике в миланской кофейне Серви, показался чудом, сошедшим с неба; за ночь сделали с него гравюру и на другой день распродали двадцать тысяч оттисков.

— «Пармская обитель»

В 1794 году возвратился в Геную, где познакомился с женой Наполеона, Жозефиной Богарне и последовал за ней в Милан, где был хорошо принят Наполеоном Бонапартом, который принял художника на службу и дал ему заказы.

15 ноября 1796 года произошло сражение на Аркольском мосту, где генерал Бонапарт отличился доблестью, лично, со знаменем в руках возглавив атаку на занятый австрийцами мост. Гро в Милане выполнил картину по мотивам этого события, которую заказал ему сам Бонапарт, и которая понравилась заказчику. В 1797 году Бонапарт, по рекомендации Жозефины, назначил Гро главой комиссии по отбору лучших произведений искусства для вывоза из Италии во Францию в качестве «репарации», предусмотренной Толентинским договором (19 февраля 1797 года). Эти произведения искусства были призваны пополнить коллекции Лувра.

В 1802 году Гро выиграл денежный приз за эскиз картины «Битва при Назарете», однако, деньги так и не были выплачены (возможной причиной этого стало то, что главным героем картины стал не Бонапарт, а один из его соратников — Жюно). В качестве компенсации, ревнивый к чужой славе Наполеон предложил Гро другой сюжет для картины: «генерал Бонапарт посещает госпиталь с заболевшими чумой французами в Яффе в ходе Египетского похода (11 марта 1799 года)». Это полотно было представлено публике на Парижском салоне 1806 года, где имело триумфальный успех.

За ним последовали «Битва при Абукире» (ныне в Версале) и «Наполеон в битве при Эйлау 9 февраля 1807 года» (в Лувре). В 1811 году Антуан-Жан Гро получил государственный заказ на росписи интерьеров парижского Пантеона; эта работа была завершена в 1824 году, но ещё задолго до завершения принесла художнику титул барона.

После свержения Наполеона и Реставрации Бурбонов (1814, 1815) Гро быстро показал себя «преданным сторонником» новой монархии. В то время, как Жак-Луи Давид бежал из Парижа в Брюссель, Гро согласился возглавить его мастерскую (1816). В дополнение к этому, 5 ноября 1816 года он был назначен профессором парижской Школы изящных искусств, сменив Франсуа-Гийома Менажо. Он также стал членом Института Франции и кавалером ордена Святого Михаила^[5]. Стремясь угодить своим новым покровителем, Гро полностью изменил программу росписи Пантеона, а на месте написанного ранее Наполеона изобразил короля Людовика XVIII. Затем стареющий художник также рьяно добивался покровительства следюущего короля Франции — Карла Х.

В 1830 году во Франции произошла очередная революция и старшая ветвь Бурбонов была свергнута. Хотя клан Бонапартов и не вернулся к власти, бонапартистские идеи снова стали высказываться открыто. В этот период Гро переключился на написание картин на традиционные мифологические сюжеты, которые были очень холодно приняты публикой. Романтическая молодёжь, очарованная работами Гро наполеоновского периода, открыто возмущалась его поведением в уже завершившийся период Реставрации (1814, 1815—1830). Одна из новых картин Гро — «Геркулес и Диомед» столкнулась в Париже с таким шквалом критики, что в 1835 году он отослал её в Тулузу, в местный музей (Musée des Augustins de Toulouse).

Чувствуя себя покинутым учениками и испытывая материальные трудности, Антуан-Жан Гро впал в депрессию и покончил с собой 26 июня 1835 года в Мёдоне, бросившись в Сену^[6].

Он был похоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез (25-й отдел). Работы, хранившиеся к тому времени в мастерской Гро и коллекции произведений искусства были рассредоточены во время посмертной распродажи, организованной в Париже в ноябре 1835 года^[7].

Антуан-Жан Гро вошёл в историю искусства тем, что, наряду с Карлом Верне и Жаком Луи Давидом создал новую жанровую разновидность романтической батальной живописи и романтического портрета, прославляющих героев наполеоновской эпохи. Вместе с тем, несмотря на восхищение искусством своего учителя Жака Луи Давида, Гро рано выработал собственный художественный стиль. «Романтизмом он стремился разрушить греко-римский классицизм. Давид в ответ посоветовал своему ученику чаще перечитывать Плутарха»^[8]. Творческие колебания художника, наряду с внешними обстоятельствами, стали причиной его личной трагедии.

Очерки жизни и творчества

• Чегодаев А. Д. Легенда о бароне Гро // Статьи об искусстве Франции, Англии, США 18–20 веков / А. Д. Чегодаев. — М. : Искусство, 1978. — С. 68–110. — 267 с. : ил. — 25 000 экз.
• Boime A. Art in an Age of Bonapartism, 1800-1815 : [англ.] / Albert Boime. — Chicago, IL; London : University of Chicago Press, 1990. — xxvii, 706 p. : ill. — (A Social History of Modern Art ; vol. 2). — ISBN 0-226-06335-6. — . — OCLC 1148024336.
• Delestre J.-B. Gros : sa vie et ses ouvrages : [фр.] / par J.-B. Delestre. — Deuxième édition. — Paris : Vve J. Renouard, 1867. — 380 p. : portr., pl. et fig. — OCLC 2882890.
• N. Wolf. Malerei der Romantik. — Köln, 1999.
• W. Broer u.a. Epochen der Kunst. 19 Jahrhundert. Vom Klassizismus zu dem Wegbereitern der Moderne. — München-Wien-Oldenburg, 1997.
• Die Welt der Malerei. — Köln, 1990.

Словари и энциклопедии

• Власов В. Г. Гро Жан-Антуан // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 272. — 543 с., [8] л. ил. — ISBN 5-88737-005-X. — OCLC 605179863.
• Гро, Антуан-Жан, барон // [Гимры — Двигатели судовые]. — СПб. ; [М.] : Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1912. — С. 497–498. — (Военная энциклопедия : [в 18 т.] / под ред. К. И. Величко … [и др.] ; 1911—1915, т. 8).
• Гро Антуан Жан : [арх. 29 ноября 2022] / В. В. Стародубова // Григорьев — Динамика. — М. : Большая российская энциклопедия, 2007. — С. 27. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 8). — ISBN 978-5-85270-338-5.
• Чуйко В. В. Гро, Антуан-Жан // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1893. — Т. IXa. — С. 743–744.