Ибрагим Адилшах II на ястребиной охоте

Фаррух Бек
Ибрагим Адилшах II на ястребиной охоте. ок.1590–95[1]
Непрозрачная акварель и золото на бумаге. 28.7 см × 15.6[1] см
Институт востоковедения РАН, Санкт-Петербург,

«Ибрагим Адилшах II на ястребиной охоте» — картина в стиле живописи Декана, созданная персидским художником Фаррухом Беком в начале 1590-х годов[1]. На ней изображён Ибрагим Адил-шах II, правитель Биджапурского султаната, в образе молодого человека, едущего на лошади по лугу[2]. Работа находится в Институте востоковедения Российской академии наук в Санкт-Петербурге[3].

Предыстория

На картине изображён Ибрагим Адил-шах II, султан Биджапурского султаната. Персидская надпись на картине в переводе означает: «Это работа Фаррух Бека»[4]. Бек был персидским художником, известным своими работами при дворе Моголов. Он провёл несколько лет в Биджапуре под покровительством султана[1]. Эта работа была написана во время пребывания Бека в Биджапуре. Это следует из того факта, что на надписи в правом верхнем углу Адил-шах назван каганом, а не ханом, как его именовали при дворе Моголов[5].

Картина датируется примерно 1590–1595 гг[1]. Эта дата также подтверждается тем фактом, что султан ещё не отрастил бороду[2]. Это было примерно в то время, когда Бек только переехал в Биджапур, и поэтому это считается одной из его первых работ в королевстве[3].

Описание

Главный персонаж — Ибрагим Адил-Шах II, едущий на лошади по лугу с ястребом на запястье[2]. Он одет в розовую джаму с золотым кацебом в деканском стиле. У белой лошади ноги окрашены в красный цвет. Драгоценные камни украшают её сбрую, а седло украшено витиеватым узором. Ястреб, султан и лошадь смотрят влево, как будто они увидели что-то в этом направлении[3].

На заднем плане видны голубоватые скалы с различными существами, включая шакалов, фазанов и журавлей, появляющимися из них. За ними — золотой горизонт[3].

Надпись в правом верхнем углу переводится как: «Портрет великого кагана Ибрагима Адил-шаха»[3]. Б. Н. Госвами отмечает, что правители Биджапура не могли претендовать на звание каганов из-за присутствия империи Моголов на севере Индии[3]. Поэтому он утверждает, что название, в преувеличенном стиле поэтов, должно было отражать скорее сон, чем реальность. Это соответствует мечтательному пейзажу картины[3].

Примечания

  1. 1 2 3 4 5 Guy, John. Wonder of the Age: Master Painters of India, 1100-1900 : [англ.] / John Guy, Jorrit Britschgi. — Metropolitan Museum of Art, 2011. — P. 62, 64. — ISBN 978-1-58839-430-9.
  2. 1 2 3 Michell, George. Architecture and Art of the Deccan Sultanates : [англ.] / George Michell, Mark Zebrowski. — Cambridge University Press, 1999-06-10. — P. 169. — ISBN 978-0-521-56321-5.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 Goswamy, B. N. The Spirit of Indian Painting - Close Encounters With 101 Great Works 1100-1900. — Penguin UK, 2016. — ISBN 978-93-5118-862-9.
  4. ↑ Hutton, Deborah. Art of the Court of Bijapur : [англ.]. — Indiana University Press, 2006-12-18. — P. 99–101. — ISBN 978-0-253-34784-8.
  5. ↑ Seyller, John (1995). Farrukh Beg in the Deccan. Artibus Asiae. 55 (3/4): 320. doi:10.2307/3249754. ISSN 0004-3648. JSTOR 3249754. Архивировано 4 мая 2021. Дата обращения: 21 марта 2025.
Эта статья взята у (из) Wikipedia. Текст лицензируется по Creative Commons - Attribution - Sharealike. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.