Кровавая слава (фильм, 1913)
| Кровавая слава | |
|---|---|
| Жанр | драма |
| Режиссёры |
Евгений Бауэр В. (или А.А.) Брянский[1][2] |
| Автор сценария |
Г. Бауэр |
| В главных ролях |
Михаил Саларов Софья Бауэр Лина (Эмма) Бауэр Валериан Демерт |
| Оператор | Николай Козловский |
| Кинокомпании | Кинофабрика «Стар» и «Братья Пате (московское представительство)» |
| Страна |
 Российская империя |
| Год | 1913 |
«Кровавая слава» — российский немой фильм Евгения Бауэра, снятый в 1913 году. Выпуск на экраны 7 октября 1913 года[1][2]. Другое название — «Из жизни одной курсистки»[3]. Фильм не сохранился.
Сюжет
Сюжет изложен в журнале «Сине-фоно» (1913) [4] и «Кине-журнале» (1913)[5].
Курсистка Нюра после поисков работы предложить свои услуги в качестве натурщицы художнику Ходотову. Она влюбляется в художника. Однако вскоре художник решает жениться на богатой заказчице. Девушка травится. Художник рисует мёртвую натурщицу, а затем сбрасывает труп в реку.
Картина Ходотова под названием «Гримаса смерти» получает признание художественного мира, и он готовится к свадьбе. Но затем всплывает труп Нюры. Вскрытие показывает, что смерть последовала от отравления. На вскрытии присутствовал доктор, который давно знал Нюру и был влюблён в девушку.
Доктор обвиняет Ходотова в убийстве и предлагает тому либо покончить с собой, либо отдаться в руки правосудия. Ходотов стреляет себе в висок.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Софья Бауэр | курсистка Нюра |
| Михаил Саларов | художник Ходотов |
| Лина (Эмма) Анчарова (Бауэр) | Вера Светлова |
| Валериан Демерт | доктор |
Съёмочная группа
- Режиссёры: Евгений Бауэр и В. Брянский (или А.А. Брянский[6])
- Сценарист: Г. Бауэр
- Оператор: Николай Козловский
Критика
Кинокритик Н. Иезуитов относил фильм к числу малозначащих[7]. Однако эту оценку не разделяли другие советские киноведы.
Историк кино Вениамин Вишневский оценил картину как «фильм, в котором легко обнаружить специфические для Е. Ф. Бауэра приёмы драматического построения фильмов»[1].
Историк кинематографа C. Гинзбург считал, что в картине «проявились некоторые черты, характерные для раннего творчества Бауэра: стремление к точности психологических характеристик, очень внимательное отношение режиссёра к атмосфере, так называемому „второму плану действия“»[8].
Примечания
- 1 2 3 Вишневский, 1945, с. 30.
- 1 2 Короткий, 2009, с. 36.
- ↑ Вишневский, 1945, с. 29.
- ↑ Сине-Фоно, 1913, с. 48—49.
- ↑ Кине-журнал, 1913, с. 48.
- ↑ Короткий, 2009, с. 73—74.
- ↑ Иезуитов, 1958, с. 284.
- ↑ Гинзбург, 1963, с. 310.
Литература
- Новые ленты // Сине-Фоно. — 1913. — № 27. — С. 48—49.
- Новые ленты // Кине-журнал. — 1913. — № 18. — С. 48.
- Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 29—30. — 194 с.
- Иезуитов Н. Киноискусство дореволюционной России // Вопросы киноискусства. — М.: изд-во Академии Наук СССР, 1958. — Т. 2. — С. 284.
- Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963. — С. 310. — 456 с.
- Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 36, 73—74. — 430 с.