Лутербур, Филипп-Жак

Филипп-Жак Лутербур
фр. Philippe-Jacques de Loutherbourg
Ф. Ж. Лутербур. Автопортрет. Между 1805 и 1810. Холст, масло. Национальная портретная галерея, Лондон
Ф. Ж. Лутербур. Автопортрет. Между 1805 и 1810. Холст, масло. Национальная портретная галерея, Лондон
Дата рождения 31 октября 1740(1740-10-31)
Место рождения
Дата смерти 11 марта 1812(1812-03-11) (71 год)
Место смерти
Гражданство  Франция
Род деятельности художник, сценограф, художник по костюмам, деятель искусств
Учёба
Супруга Lucy de Loutherbourg (née Paget)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Филипп-Жак Лутербур, Филипп Якоб Лутербур Младший, или Джеймс де Лютербург (фр. Philippe-Jacques Loutherbourg, (нем. Philipp Jakob Loutherbourg, англ. Philip James de Loutherbourg; 31 октября 1740, Страсбург — 11 марта 1812, Чизик близ Лондона) — франко-британский художник батального жанра, известный также маринами (морскими пейзажами), сложными декорациями для лондонских театров и изобретением механического театра под названием «Эйдофузикон». Он также интересовался исцелением верой и оккультизмом и был компаньоном известного авантюриста Алессандро Калиостро[1].

Жизнь и творчество

Филип-Жак Лутербур родился в Страсбурге в 1740 году, он был сыном польского художника-миниатюриста-эмигранта Филиппа Якоба Лутербурга Старшего, отсюда прозвание сына: Младший. Филип-Жак Младший получил образование в Страсбургском университете. Предполагалось, что он станет лютеранским священником, но отвергнув религиозное призвание, Лутербур решил стать художником и в 1755 году поступил в мастерскую Шарля Андре Ван Лоо в Париже, а позже — Франческо Казановы[2].

Эйдофузикон (Образ природы). Ок. 1782. Бумага, тушь, перо, кисть, акварель. Британский музей, Лондон
Макет театральной декорации. Музей Виктории и Альберта, Лондон

Его талант быстро развивался, и вскоре Лутербур стал заметной фигурой в модном обществе того времени. В 1767 году он был избран в Академию живописи и скульптуры, хотя и не достиг возраста, требуемого правилами этого учреждения. Он писал пейзажи, морские штормы и битвы. Он дебютировал выставкой из двенадцати картин, включая «Шторм на закате», «Ночь» и «Утро после дождя».

Лутербур путешествовал по Швейцарии, Германии и Италии, впечатляя публику как живописью, так и своими механическими изобретениями. Одно из них, демонстрирующее новые эффекты, производимые в театре, было чудом дня, с использованием света за холстом, представляющим луну и звезды, и иллюзорным видом текущей воды, создаваемым прозрачными синими листами металла и марлей с нитями серебра[3]. В 1771 году Лутербур поселился в Лондоне. Знаменитый актёр Дэвид Гаррик пригласил его в лондонский театр Друри-Лейн. Здесь полностью раскрылся талант Филипа-Жака как театрального художника. Дэвид Гаррик платил ему 500 фунтов в год за проектирование декораций и костюмов, а также за надзор за сценической техникой. Его сценические эффекты вызывали восхищение не только широкой публики, но и художников, включая Джошуа Рейнольдса. Лутербур придумывал сценические эффекты, в которых, например, зелёные деревья постепенно становились красновато-коричневыми, а луна поднималась и освещала края пролетающих облаков. Такие иллюзии достигались с помощью цветных фонарей и прозрачных плёнок. Он продолжал работать в театре до 1785 года[4].

Лутербур добился ещё большего успеха с представлением под названием «Eidophusikon» (Образ природы). Это был миниатюрный механический театр размером шесть на восемь футов, и описывался как демонстрация «различных имитаций природных явлений, представленных движущимися картинками». Демонстрация проходила в доме художника в марте 1781 года в зрительном зале, вмещавшем около ста тридцати человек. Для освещения сцены использовались лампы Аргана и витражи для изменения цветов.

На Рождество 1781 года Лутербур устроил представление в «Египетском зале» в Фонтхилле для Уильяма Бекфорда, обещая (согласно Бекфорду) «представить нечто таинственное, чего не видел глаз и не постигло сердце человека». После этого он попытался представить более фантастические сюжеты для Эйдофузикона, представив сцену из «Потерянного рая» с «Сатаной, выстраивающим свои войска на берегах Огненного озера, и восстанием Дворца Пандемониума». Однако Эйдофузикон вскоре закрылся, поскольку доходы не покрывали расходов, а публика требовала новых постановок быстрее, чем Лутербур мог их создать. Его называли изобретателем панорамы, но, хотя она впервые появилась примерно в то же время, что и Эйдофузикон, первая панорама была представлена шотландским художником Робертом Баркером[5].

Несмотря на эти другие проекты, Лутербур находил время для живописи. В 1781 году Лутербур был принят в лондонскую Королевскую академию художеств. Ему были заказаны морские картины в ознаменование британских морских побед, многие из них вскоре оказались в галерее Гринвичского морского госпиталя. Его лучшей работой была признана картина «Уничтожение Армады». Он также написал «Великий пожар Лондона» и несколько исторических работ, включая «Атаку объединенных армий на Валансьен» (1793).

Две серии рисунков Лутербура были воспроизведены в акватинте и опубликованы в 1801 году под названием «Живописные английские пейзажи» (Picturesque English Scenery).

В 1789 году Лутербур временно оставил живопись, чтобы удовлетворить свой интерес к алхимии и сверхъестественному. Он познакомился с Алессандро Калиостро, который обучал его оккультизму. Он путешествовал с Калиостро по Европе, однако покинул его перед приговором магу и алхимику. Брошюра под названием «Список нескольких исцелений, совершенных мистером и миссис де Лутербург из Хаммерсмит-Террас без лекарств» была опубликована в 1789 году. Написанная последовательницей по имени Мэри Пратт, она утверждала, что Лутербурги вылечили две тысячи человек между Рождеством 1788 года и следующим июлем, «став надлежащими реципиентами для получения божественных манудукций»[6].

Лутербур умер в 1812 году в Чизике на западе Лондона. Он был похоронен на старом кладбище Чизика, примыкающем к церкви Святого Николая. Рядом похоронены художники Уильям Хогарт и Джеймс Эббот Макнил Уистлер. Картины Лутебура находятся в коллекциях многих британских учреждений, включая галерею Тейт-Британия, Музей Виктории и Альберта, Национальную портретную галерею, Королевскую академию искусств, Лестер, Фарнем и художественную галерею Дерби[7].

Галерея

Примечания

  1. ↑ Benezit Dictionary of Artists. — 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7, 978-0-19-989991-3. URL: https://www.oxfordartonline.com/benezit/view/10.1093/benz/9780199773787.001.0001/acref-9780199773787-e-00116736 Архивная копия от 28 марта 2022 на Wayback Machine
  2. ↑ De Loutherbourg, Philip James // Encyclopædia Britannica. — Vol. 7 (11th ed.). Cambridge University Press. — Р. 973 Архивная копия от 3 октября 2024 на Wayback Machine
  3. ↑ De Loutherbourg, Philip James // Encyclopædia Britannica. — Vol. 7
  4. ↑ Raymond L. British Romantic Painting. — Cambridge University Press, 1989
  5. ↑ McCalman Iain. The Virtual Infernal. Philippe de Loutherbourg, William Beckford and the Spectacle of the Sublime // Romanticism on the Net (46), 2007. doi:10.7202/016129ar. Архивная копия от 20 декабря 2024 на Wayback Machine
  6. ↑ Mackay Ch. Memoirs of Extraordinary Popular Delusions. — Vol. 1. — London, 1852. — Р. 288
  7. ↑ Philip James de Loutherbourg, BBC, accessed August 2011 https://artuk.org/search/search/search/2025--keyword:philip-james-de-loutherbourg--referrer:global-search

Литература

  • Thieme-Becker, Band 23, 1929, S. 418.
Эта статья взята у (из) Wikipedia. Текст лицензируется по Creative Commons - Attribution - Sharealike. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.