Оторви и выбрось

Оторви и выбрось
Жанр	комедия
Режиссёр	Кирилл Соколов
Продюсеры	Артём Васильев Игорь Мишин
Автор сценария	Кирилл Соколов
В главных ролях	Виктория Короткова, Соня Кругова, Анна Михалкова, Александр Яценко
Оператор	Дмитрий Улюкаев
Композитор	Макс Руденко
Кинокомпания	Metrafilms
Длительность	98 мин.
Страна	Россия
Язык	русский
Год	2021
IMDb	ID 16408428

«Оторви и выбрось» — художественный фильм 2021 года российского режиссёра Кирилла Соколова с Викторией Коротковой, Соней Круговой, Анной Михалковой и Александром Яценко в главных ролях. Получил высокие оценки критиков.

Главная героиня фильма — женщина по имени Ольга, которая выходит из тюрьмы и пытается забрать дочь Машу у своей матери Веры Павловны. Та не намерена отдавать ребёнка. При первой же встрече происходит поножовщина, и Ольге с Машей приходится убегать от бабушки через лес (один из критиков назвал это «Красной шапочкой наоборот»^[1]). Вере Павловне помогает полицейский Олег, в прошлом сожитель Ольги (когда-то Ольга оставила его без глаза, из-за чего и получила тюремный срок). Заканчивается фильм, по выражению рецензента портала «После титров», «мнимым хеппи-эндом»^[2].

• Виктория Короткова — Ольга
• Соня Кругова — Маша
• Анна Михалкова — Вера Павловна
• Александр Яценко — Олег
• Ольга Лапшина — надзирательница
• Виталий Хаев — муж надзирательницы
• Данил Стеклов — сын надзирательницы

В сентябре 2021 года картину показали на 32-м кинофестивале «Кинотавр»^[3], 24 марта 2022 года она вышла в театральный прокат^[4]. Фильм стал объектом живого интереса критиков и широкого круга зрителей благодаря успеху предыдущего проекта режиссёра Кирилла Соколова — «Папа, сдохни» (2018). Тем не менее на «Кинотавре» «Оторви и выбрось» не получил наград. Обозреватель Егор Москвитин («Правиламаг») назвал этот фильм «самым недооценённым», «самым весёлым, непредсказуемым и изобретательным фильмом конкурса»^[1].

По словам Москвитина, картину отличают «сложность, вычурность и щедрость решения сцен, к которым иные постановщики отнеслись бы как к проходным», «живой, бурлящий и даже яростный разговор» с жанровой классикой западного кино, «гротескное смешное насилие»^[1]. Роман Ковалёв («После титров») отметил в своей рецензии, что Соколов «остроумно препарирует семейные отношения», не скатываясь в «чернуху», хотя на экране льются моря крови: ультранасилие для него — только средство, чтобы более легко и эффектно раскрыть мрачную проблематику^[2]. Анна Ентякова («Кинорепортёр»), разглядевшая в «Оторви и выбрось» социальную критику по разным направлениям, констатировала, что фильм «не вызывает чувства безнадёжности»: «он, напротив, пропитан нежностью и теплом — такими сильными, что, не будь здесь мата и насилия, его можно было бы внести в список кино для детства и юношества»^[5].

Егор Москвитин увидел «фундаментальную проблему» фильма, как и предыдущей картины Соколова, в том, что сценарии «не поспевают за режиссурой»: постановщик «лихо придумывает невероятные сцены — но пока не склеивает их в последовательные сюжеты»^[1]. По мнению Романа Ковалёва, «Оторви и выбрось» — «более целостный и сюжетно ориентированный фильм», чем «Папа, сдохни!», «в нём куда более гармонично выдержан баланс между броским и дерзким визуалом и повествованием»^[2]. По мнению Ефима Гугнина («Фильм.ру»), второй фильм Соколова «не такое выразительное кино, как соколовский же „Папа, сдохни“, и даже близко не столь жестокое», но это связано с иными режиссёрскими задачами. После «безумного гиньоля» Соколов снял «нежную семейную драму, разве что с до абсурда завышенными ставками», из тесной квартиры его герои вышли на открытые пространства. При этом стилистика сохранилась: «всё та же любовь к „зумам“ и практическим эффектам, комичное насилие и подчёркнуто манерное слоу-мо». В итоге, по словам Гугнина, «у Соколова вновь вышло очень синефильское произведение — в том смысле, что ему комфортно быть именно „фильмом“, а не слепком реальности, манифестом поколения или мощным социальным высказыванием»^[6].