Сан-Карло алле Куатро Фонтане

Сан-Карло алле Куатро Фонтане
итал. San Carlo alle Quattro Fontane
41°54′06″ с. ш. 12°29′26″ в. д.
Тип	Католический храм
Страна	Италия
Город	Рим, на перекрестке улиц Via Quirinale и Via delle Quattro Fontane, 23
Конфессия	Католицизм
Епархия	Римская епархия
Орденская принадлежность	Испанские тринитарии
Архитектурный стиль	барокко
Автор проекта	Франческо Борромини
Архитектор	Франческо Борромини
Основатель	Gabriel de la Asunción
Дата основания	июль 1638
Строительство	1634—1680 годы
Сайт	sancarlino.es
Медиафайлы на Викискладе

Сан-Карло алле Куатро Фонтане, Сан-Карлино (итал. La chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane, San Carlino — церковь Святого Карла у «Четырёх фонтанов», также San Carlino) — католическая церковь ордена тринитариев в Риме. Построена в районе Монти, в центре города, в 1634—1680 годах. Шедевр архитектуры, первый заказ и незавершённая последняя работа самого экстравагантного мастера стиля римского барокко — Франческо Борромини. Это одна из трёх церквей в Риме, посвящённых миланскому кардиналу и реформатору церкви святому Карло Борромео, включая Сан-Карло-аи-Катинари и Сан-Карло-аль-Корсо.

Церковь строили на скромные средства испанской общины монашеского ордена тринитариев (её члены до настоящего времени собираются в этой церкви). Она невелика по размеру, отсюда уменьшительное название. Освящена в честь канонизированного миланского кардинала и реформатора церкви Карло Борромео, а также Пресвятой Троицы.

В 1638 году архитектор Франческо Борромини работал на строительстве собора Святого Петра в Ватикане, но был отстранён (возможно интригами Дж. Л. Бернини). Поэтому считается, на основании косвенных свидетельств, что первая проектная идея церкви Сан-Карло заключалась в символическом переносе на её план формы и размеров основания одного из четырёх пилонов средокрестия, поддерживающих купол собора Святого Петра и уменьшительное прозвание «Сан-Карлино» церковь получила от того, что её площадь покрывает площадь только одного столба главного собора Рима^[1].

Более известное прозвание церковь получила от примыкающего к ней перекрёстка двух улиц: улицы Квиринале и улицы Четырёх фонтанов, по сторонам которой находятся четыре фонтана с аллегорическими фигурами в нишах. Фонтаны устроены по решению Папы Сикста V в 1588—1593 годах. Скульптуры из цемента представляют собой аллегорические изображения четырёх рек: реки Тибр (символ Рима), реки Аньене, или Арно (символ Флоренции), богини Дианы — символа непорочности и богини Юноны, олицетворения женского начала природы. Фонтаны Аньене, Тибра и Юноны созданы скульптором Доменико Фонтана, а фонтан Дианы был спроектирован архитектором Пьетро да Кортона. Фигура Тибра изображена рядом с дубом (символ Рима — Капитолийскую волчицу добавили позднее).

Церковь и монастырь были построены между 1634 и 1644 годами Франческо Борромини (родственником Карло Мадерна, поскольку его дядя по материнской линии Леоне Граво женился на его племяннице). Архитектор Борромини, прибывший в Рим около 1620 года из кантона Тичино, уже участвовал в строительстве кивория собора Святого Петра и близлежащего Палаццо Барберини, но это была его первая самостоятельная работа. Тринитарии поручили ему построить новый женский монастырь с примыкающей к нему церковью, где уже столетие стояла небольшая капелла. Комплекс был построен благодаря финансированию, и под патронажем Франческо Барберини, кардинального племянника папы Урбана VIII, дворец которого только что был построен неподалёку уже пожилым Мадернa в сотрудничестве с Борромини. Однако финансовая поддержка длилась недолго, и впоследствии строительство столкнулось с финансовыми трудностями^[2].

Монастырь, первая часть проекта, был спроектирован Борромини в 1635 году, но завершён в 1644 году, а в том же году был закончен фасад института по Виа дель Квиринале (тогда Страда Пиа). Фасад церкви с колокольней, начатой в 1638 году, построен значительно позже, начиная с 1664 года; после смерти архитектора в 1667 году работы с 1670 по 1680 годы продолжил его племянник Бернардо Борромини на основе рисунков мастера. Колокольню снесли, чтобы разместить выпуклый фасад церкви на углу Кваттро Фонтане, а в 1670 году построили новую колокольню. Украшение фасада продолжалось ещё десятилетие, пока в главной нише в 1680 году не была помещена статуя Святого Карло.

Жизнь Борромини закончилась трагически. Он сжёг свои рукописи и рисунки, а затем проткнул себя шпагой, но ещё долго мучился, истекая кровью, прежде чем умер. Смерть не была быстрой, но произошла «в десять часов утра»; таким образом, Борромини успел объяснить причины этого безумного жеста, продиктовать завещательное распоряжение и просьбу похоронить его в церкви Сан-Джованни-деи-Фиорентини рядом с могилой своего учителя Карло Мадерна^[3]. Предполагают, что главной причиной депрессии и самоубийства было вынужденное и непосильное соревнование с более удачливым соперником — Джан Лоренцо Бернини. Теперь об этом напоминают две церкви на Квиринальском холме, расположенные по Виа Квиринале одна за другой: Сан Карло работы Борромини и Сант Андреа, созданная по проекту Бернини.

Главная особенность этого необычного сооружения — план и фасад, демонстрирующие основную идею стиля барокко: «перетекание пространства». Двояко изогнутый фасад (сочетание выпуклых и вогнутых поверхностей) кажется, вопреки известному определению, не застывшей, а движущейся, набегающей волной. Благодаря этому пластическому движению небольшая церковь Сан-Карло производит истинно монументальное впечатление. Высокие коринфские колонны установлены на постаменты и несут главные антаблементы; они определяют основные членения двухъярусного фасада и трёхчастное разделение пролётов. Между колоннами помещены колонны меньшего размера с их антаблементами, они, в свою очередь, обрамляют ниши, окна, скульптуры, а также главный вход. На вогнутой поверхности центральной части верхнего яруса фасада под огромным овальным картушем (там находилась несохранившаяся роспись Пьетро Джаргуцци 1677 года, изображающая Святую Троицу) Борромини разместил объём полуротонды — санктуария (для размещения реликвария со святыми мощами. Картуш поддерживают фигуры ангелов; неясность их крепления к вертикальной поверхности только подчёркивает зрительную подвижность, барочное колебание поверхности, как и «острота карнизов», «будто ножом разрезающих воздух». Над главным входом гермы-херувимы обрамляют центральную фигуру святого Карла Борромео работы скульптора Антонио Раджи, ученика Бернини, а по обе стороны расположены статуи святого Иоанна Матфского и святого Феликса Валуа, основателей Ордена тринитариев^[4].

«Застывшую волну» церкви Сан Карло выдающийся австрийский историк и теоретик искусства Ганс Зедльмайр сравнивал с памятниками эллинистического искусства — фасадами храмов Петры в Набатее^[5]. Однако сам Борромини считал, что он пространственно интерпретировал фасад церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, созданный Л. Б. Альберти. Возникает также ассоциация с храмом Венеры в Баальбеке (эллинистическая Сирия), имеющим «звездчатый» план и причудливо изогнутый антаблемент.

Интерьер церкви невелик, но и он впечатляет изобретательностью архитектора. Главный алтарь находится на одной продольной оси с входной дверью, а по поперечной оси расположены ещё два алтаря. Один посвящен святому Михаилу Санктису, другой — святому Иоанну Крестителю Зачатия. Интерьер оформлен колоннами классического коринфского ордера, но с фантастическими элементами капителей. Интерьер имеет овальный план, но антаблементы стен так хитро изогнуты, что, в сочетании с неравномерной расстановкой колонн и нишами, также создают «волнение стен». Белый цвет подчёркивает это волнение светотенью.

Подкупольное пространство вопреки ожиданию оказывается не круглым, а овальным. В этом также проявляется динамичность и экспрессивность архитектурного пространства стиля барокко. Овальный антаблемент купола имеет «корону» из листвы и обрамляет вид на глубоко посаженные кессоны из восьмиугольников, крестов и шестиугольников, которые уменьшаются в размерах по мере приближения к центру. В центре плафон «прорывается» сиянием лантерны — свет, льющийся из её окон, создаёт ощущение парящего в высоте изображения на плафоне лантерны: голубя Святого Духа в треугольнике (эмблема ордена тринитариев).

По сторонам апсиды главного алтаря находится пара одинаковых дверных проёмa. Правая дверь ведёт в монастырь, через который можно попасть в крипту. Дверь слева ведёт во внешнюю капеллу, известную как Капелла Барберини, в которой находится миниатюрный храм блаженной Элизабет Канори Мора. Крипта соответствует размеру и форме церкви и имеет низкий свод. Вокруг этого пространства открываются малые приделы, в том числе восьмиугольная капелла на юго-восточной стороне, где Борромини намеревался быть похороненным. Однако покончивший с собой Борромини был захоронен в другом месте, рядом с дядей Карло Мадерной в церкви Сан-Джованни-деи-Фиорентини без надгробной плиты и надписи как самоубийца^[6].

Замечателен примыкающий к церкви клуатр (кьостро) — небольшой дворик монастыря. Двухъярусную дорическую колоннаду с арочными проёмами первого этажа и архитравным перекрытием Борромини разместил в тесном пространстве легко и изящно, скругляя углы клуатра. Необычная балюстрада иллюстрирует экстравагантность мышления художника стиля барокко. В 1999 году церковь была основательно отреставрирована.

• 
  Церковь Сан-Карло. Фотография П. Монти. 1950
• 
  Нижний ярус фасада
• 
  Фасад церкви
• 
  Деталь антаблемента
• 
  Интерьер
• 
  Плафон
• 
  Вид купола
• 
  Крипта
• 
  Клуатр (кьостро) монастыря

• Heinz-Joachim Fischer: Rom. Zweieinhalb Jahrtausende Geschichte, Kunst und Kultur der Ewigen Stadt. DuMont Buchverlag, Köln 2001, ISBN 3-7701-5607-2.