Четырнадцать романсов
«Четырнадцать романсов», опус 34, SR 59[1] — цикл романсов для голоса и фортепиано на стихи русских поэтов композитора Сергея Рахманинова, созданный в первой половине 1910-х годов. Каждый из них был посвящён деятелю искусства. Первый романс был создан в марте 1910 года в Москве. Он был переработан в июне 1912 года в имении Ивановка Тамбовской губернии. Там же в июне того же года были написаны ещё двенадцать романсов. Цикл из тринадцати пьес был опубликован в том же году издательством «А. Гутхейль». Романс без слов «Вокализ», ставший одним из самых популярных произведений композитора, был включён в цикл в 1915 году.
История создания
«Четырнадцать романсов» были задуманы Рахманиновым как сборник вокальных миниатюр на стихи русских поэтов, каждая из которых была бы посвящена конкретному деятелю культуры[2][3]. Первым из вошедших в цикл, появился романс «Не может быть!» (на стихи Аполлона Майкова). Он был написан 7 марта 1910 года в Москве как отклик на смерть актрисы Веры Комиссаржевской. Он был переработан 13 июня 1912 года в имении Ивановка Тамбовской губернии[3]. С февраля 1912 года Рахманинов стал получать письма, подписанные псевдонимом «Re». Между неизвестной корреспонденткой и композитором завязалась оживлённая переписка, длившаяся несколько лет (до его эмиграции из России), в ходе которой стало известно, что под псевдонимом скрывалась писательница Мариэтта Шагинян[4]. 15 марта 1912 года Рахманинов написал ей письмо в котором просил помочь ему подобрать стихи для своего вокального цикла[3]. В нём, в частности, указывалось: «Мне нужны тексты к романсам. Не можете ли Вы на что-либо подходящее указать? Мне представляется, что „Re“ знает много в этой области, почти всё, а может быть, и всё. Будет ли это современный или умерший автор — безразлично! — лишь бы вещь была оригинальная, а не переводная, и размером не более 8—12, максимум 16 строф[К 1]. И ещё вот что: настроение скорее печальное, чем веселое. Светлые тона мне плохо даются!». «Текстмейстер» Шагинян (по её собственному выражению) с большим желанием принялась за подбор стихотворений, прислав их большое количество. Однако, несмотря на общность художественных вкусов, их взгляды всё же расходились. Рахманинов предпочитал более традиционную поэзию, а его корреспондентка пыталась протолкнуть тексты символистов, которых композитор не жаловал. В итоге лишь половина романсов была написана на стихи, присланные Шагинян, а остальные он нашёл сам[4]. Шагинян старалась подготовить тексты для их лучшего понимания: «Обычно я старалась „начитать“ их для него графически: давала рисунок ритма стиха, рисунок интонационного движения стиха, раскрывала с помощью этих рисунков заложенную в самом стихотворении его собственную мелодию. Очень подробно анализировала Пушкина, мелос которого неисчерпаем для музыкантов, хотя в те годы многие считали Фета или Полонского или даже Дельвига более „подходящими“ для песенной музыки»[3].
Большинство романсов цикла было создано в июне 1912 года в Ивановке. Во время интенсивной работы над циклом почти каждый день появлялось новое произведение[6]. В письме от 19 июня того же года Рахманинов писал Шагинян, что использовал в цикле около половины романсов, которые получил от неё. «Всеми романсами, в общем, доволен и бесконечно радуюсь, что дались они мне легко, без большого страдания. Дай Бог, чтоб и дальше так работа продолжалась»[3]. Дольше всего длилась работа над «Вокализом» — около трёх лет. Первый сохранившийся набросок относится ещё к весне 1912 года. В связи с этим первое издание цикла (А. Гутхейль, 1913) появилось без «Вокализа». Первая полная редакция «Вокализа» датируется 1 апреля 1915 года. Это установлено на основании рукописи, подаренной композитором певице Антонине Неждановой, которой он был посвящён[7]. Пять романсов были посвящены Леониду Собинову, четыре Фёдору Шаляпину, по одному Фелии Литвин, Неждановой, Шагинян, Комиссаржевской. Особо посвящение было сделано для Петра Чайковского («П. Ч.»)[8].
Сотрудничество с Шагинян продолжилось: так, в 1916 году Рахманинов одобрил выбор её шести стихотворений для своего цикла «Восемь стихотворений», опус 38. Она писала в своих воспоминаниях о композиторе: «Шесть романсов из op. 38 целиком написаны на „препарированный“ мною текст»[9].
Автографы опуса 34 находятся в фондах Российского национального музея музыки ф. 18, № 129 (полный автограф); № 131 (развёрнутые эскизы); № 130 (Первый вариант романса «Не может быть!»); № 131 (эскиз вокальной партии)[3][1].
Состав
| № | Название | Автор текста | Время и место создания | Посвящение | Тональность | Темп | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | «Муза» | Александр Пушкин | 6 июня 1912.
Ивановка |
R. E. (Мариетте Шагинян) | Си минор | Lento | [3][10][1] |
| 2 | «В душе у каждого из нас» | Аполлон Коринфский | 5 июня 1912.
Ивановка |
Фёдору Шаляпину | До мажор | Non allegro | [3][11][1] |
| 3 | «Буря» | Александр Пушкин | 7 июня 1912.
Ивановка |
Леониду Собинову | Ми минор | Allegro | [3][11][1] |
| 4 | «Ветер перелётный» | Константин Бальмонт | 9 июня 1912.
Ивановка |
Леониду Собинову | До мажор | Andante | [3][11][1] |
| 5 | «Арион» | Александр Пушкин | 8 июня 1912.
Ивановка |
Леониду Собинову | Ре минор | Allegro | [3][11][1] |
| 6 | «Воскрешение Лазаря» | Алексей Хомяков | 4 июня 1912.
Ивановка |
Фёдору Шаляпину | Фа минор | Grave | [3][11][1] |
| 7 | «Не может быть» | Аполлон Майков | 7 марта 1910. Москва (первая редакция)
13 июня 1912. Ивановка (вторая редакция) |
Памяти Веры Комиссаржевской | Ми-бемоль минор | Allegro | [3][11][1] |
| 8 | «Музыка» | Яков Полонский | 12 июня 1912.
Ивановка |
П. Ч. (памяти П. И. Чайковского) | Ми-бемоль минор | Andante mosso | [3][11][1] |
| 9 | «Ты знал его» | Фёдор Тютчев | 12 июня 1912.
Ивановка |
Фёдору Шаляпину | До мажор | Marziale | [3][11][1] |
| 10 | «Сей день я помню» | Фёдор Тютчев | 10 июня 1912.
Ивановка |
Леониду Собинову | Ля-бемоль мажор | Andante semplice | [3][11][12][1] |
| 11 | «Оброчник» | Афанасий Фет | 11 июня 1912.
Ивановка |
Фёдору Шаляпину | До-диез минор | Non allegro, molto marcato | [3][11][1] |
| 12 | «Какое счастье» | Афанасий Фет | 19 июня 1912.
Ивановка |
Леониду Собинову | Ля мажор | Allegro con fuoco | [3][11][1] |
| 13 | «Диссонанс» | Яков Полонский | 17 июня 1912.
Ивановка |
Фелии Литвин | Ми-бемоль минор | Non allegro, agitato | [3][11][13][1] |
| 14 | «Вокализ» | Июнь 1912 — 21 сентября 1915. Москва | Антонине Неждановой | До-диез минор | Lentamente. Molto cantabile | [3][11][12][1] |
Примечания
Комментарии
Источники
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Хронологический список произведений (SR-Index / Op. №). Русское Музыкальное Издательство. Дата обращения: 15 июня 2025.
- ↑ Соколова, 1984, с. 93—95.
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Антипов, 2013, с. 47—48.
- 1 2 3 Брянцева, 1976, с. 413.
- ↑ Антипов, 2013, с. 48.
- ↑ Келдыш, 1973, с. 340.
- ↑ Келдыш, 1973, с. 383.
- ↑ Брянцева, 1976, с. 413—414.
- ↑ Антипов, 2013, с. 47—48, 52.
- ↑ Брянцева, 1976, с. 414, 639—640.
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Брянцева, 1976, с. 639—640.
- 1 2 Соколова, 1984, с. 95—96.
- ↑ Соколова, 1984, с. 95.
Литература
- Антипов В. И. Творческий архив С. В. Рахманинова: указатель произведений: сборник статей. — Тамбов: Издательство Першина Р. В., 2013. — 135 с. — ISBN 978-5-91253-473-7.
- Брянцева В. Н. С. В. Рахманинов. — М.: Советский композитор, 1976.
- Гинзбург, Татьяна. Листки из семейного альбома. История 6. Вокализ // Музыкальная жизнь. — 2023. — Июнь (№ 6 (1247)). — С. 74—75.
- Келдыш Ю. В. Рахманинов и его время. — М.: Музыка, 1973. — 469 с.
- Соколова О. И. Сергей Васильевич Рахманинов. — М.: Музыка, 1984. — 160 с.