Мастер Бадиа а Изола

Мастер Бадиа-а-Изола
Дата рождения XIII век
Дата смерти XIV век
Род деятельности художник
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Мастер Бадиа-а-Изола (итал. Maestro di Badia a Isola) — итальянский анонимный живописец сиенской школы, работавший в конце XIII — начале XIV веков в Сиене и её окрестностях. Ранее этого мастера отождествляли с Дуччо ди Буонинсенья раннего периода творчества; он мог быть подражателем Дуччо, от которого он перенял пластическую изысканность, использование золотой ассистки, что отсылает его произведения к византийской традиции, типичной для самых архаичных сиенских художников[1].

Происхождение имени

Условное имя мастера происходит от большой иконы «Мадонна на троне с Младенцем и двумя ангелами» (Маэста), которая ранее находилась в церкви Святых Сальваторе и Сирина в Бадиа-а-Изола в Монтериджони (Тоскана, ныне хранится в Музее религиозного искусства в Колле-ди-Валь-д’Эльса). Эта работа впервые была описана ещё в 1782 году падре делла Валле, который нашёл её близкой творчеству Гвидо да Сиена. Затем, благодаря некоторой схожести с «Мадонной Руччелаи», её стали приписывать раннему периоду творчества Дуччо ди Буонинсенья. Далее, Роберто Лонги (1948) и Фердинандо Болонья (1960) предположили, что Мадонну написал неизвестный последователь Дуччо, но очень близкий его манере, и на основе сравнительного анализа установили примерную дату создания — около 1290 года. Позднее в каталог этого анонимного мастера добавили «Мадонну с Младенцем» из Сиенской пинакотеки (каталог, № 593), предположив, что эта работа была создана ранее, чем «Маэста» из Бадиа-а-Изола. Дальнейшие исследования позволили ещё более расширить каталог произведений мастера, куда было добавлено несколько разных работ (некоторые из них вызвали дискуссии и сомнения).

Исследователи считают, что Мастер Бадиа-а-Изола принадлежал ближайшему кругу Дуччо ди Буонинсенья, и был в первом ряду его учеников и последователей. Предполагают, что он работал в мастерской в ранний период творчества Дуччо. В его произведениях видят прямые параллели с работами Уголино ди Нерио, особенно в части контуров фигур и ликов мадонн. Гертруда Коор-Ахенбах (1955) высказала предположение, что за анонимным именем может скрываться отец Уголино ди Нерио — художник Нерио[2][3].

Произведения

Наиболее достоверными, не вызывающими серьёзных возражений произведениями Мастера Бадиа-а-Изола считаются:

  • 1. Мадонна на троне с Младенцем и двумя ангелами. Музей религиозного искусства, Колле-ди-Валь-д’Эльса.
  • 2. Мадонна с Младенцем" (№ 593). Пинакотека, Сиена
  • 3. Расформированный «Полиптих Рамбо». Ранее находился в коллекции немецкого художника Иоганна Антона Рамбо, но после его смерти был расформирован, распилен и распродан по частям. В результате, центральная панель «Мадонна с Младенцем» находится в Утрехте, Архиепископский музей; три боковых панели «Св. Иоанн Богослов», «Св. Пётр» и «Св. Павел» — в музее колледжа Маунт Холиок, США; «Св. Иоанн Креститель» в Музее Вальрафа-Рихартца, Кёльн; «Благословляющий Христос и четыре ангела» — местонахождение неизвестно (вероятно, какая-то частная коллекция). Полиптих был атрибутирован Мастеру Бадиа-а-Изола Робертом ван Марле (1924) и впоследствии исследован Гертрудой Коор-Ахенбах (1952, 1956, 1960).
  • 4. Фрагмент фрески «Мистический агнец и четыре ангела». Коллегиальная церковь, Казоле д’Эльса.
  • 5. Фрагмент фрески «Мадонна с Младенцем». Церковь Сан-Бьяджо, Монтепульчано
  • 6. «Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами». Палаццо Лоредан-Чини, Венеция


Детали расформированного «Полиптиха Рамбо»

Существует ряд работ, атрибуция которых Мастеру Бадиа-а-Изола вызвала дискуссии и сомнения, поскольку его живописная манера выражена в них не столь отчётливо, а разные Стиль (искусство) стилевые оттенки сближают эти произведения то с Дуччо, то с Чимабуэ; некоторые из них выглядят примитивнее того уровня, который представлен в «Маэста» из Бадиа-а-Изола.

  • 1. Мадонна с Младенцем (Мадонна Буоноконвенто), Музей религиозного искусства Валь д’Арбиа; большинство исследователей считает её ранней работой Дуччо.
  • 2. Мадонна с Младенцем из Кастельфиорентино (Пинакотека, Сан-Вердиано) — эту работу считают совместным произведением юного Дуччо и Чимабуэ.
  • 3. Мадонна на троне с Младенцем и ангелами. Национальная галерея искусства, Вашингтон
  • 4. Распятие с Богоматерью и Иоанном Богословом. Собор, Масса Мариттима
  • 5. Расписной крест. Церковь Сан-Франческо, Гроссето
  • 6. Мадонна с Младенцем. Музей искусств, Индианаполис
  • 7. Мадонна с Младенцем. Церковь Компанья-делла-Гротта, Монтеккьо
  • 8. Мадонна. Церковь Сан-Рокко, Пилли (провинция Сиена).

Примечания

  1. ↑ Enzo Carli. Vetrata duccesca. — Firenze, 1946
  2. ↑ James H. Stubblebine. Duccio di Buoninsegna and his school. Princeton: Princeton University Press, 1979. 2 voll. ISBN 0-691-03944-5
  3. ↑ Alessandro Bagnoli. Ma non è Duccio. La Maestà di Badia a Isola (Siena) // «Art dossier», X (1987). Pp. 12-13

Источники

  • A.Bagnoli, R. Bartalini, L. Bellosi, M. Laclotte. Duccio. Siena fra tradizione bizantina e mondo gotico. Silvana Editoriale, Milano, 2003, pp. 293-4, 307—311
  • L. Cateni, Maria P. L. Mazzieri. Duccio, Simone, Pietro, Ambrogio e la grande stagione della pittura senese. Betti Editrice, 2012, pp. 72-75, 191

Библиография

  • Van Marle, Development, II, 1924, pp. 77-79; B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 439 (trad. it. Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936);
  • C. Brandi, La Regia Pinacoteca di Siena, Roma 1933, pp. 164—168;
  • L. Coletti, La mostra giottesca, BArte, s. III, 31, 1937, pp. 49-72;
  • L. Coletti., I Primitivi, 3 voll., Novara 1941—1947: II, p. 13;
  • E. Carli, Vetrata Duccesca, Firenze 1946, pp. 36, 42-43;
  • R. Longhi, Giudizio sul Duecento, Proporzioni 2, 1948, pp. 5-54 (rist. in id., Opere complete, VII, Giudizio sul Duecento e ricerche sul Trecento nell’Italia centrale, Firenze 1974, pp. 1-53);
  • E. Carli, Duccio, Milano-Firenze 1952, pp. 4-9;
  • G. Coor-Achenbach, A Dispersed Polyptych by the Badia a Isola Master, ArtB 34, 1952, pp. 311—316;
  • G. Coor-Achenbach, Contributions to the Study of Ugolino di Nerio’s Art, ivi, 37, 1955, pp. 153—165;
  • G. Coor-Achenbach, The Missing Panel from a Dispersed Polyptych by the Badia a Isola Master, ivi, 38, 1956, p. 119;
  • G. Coor-Achenbach, The Early Nineteenth-Century Aspect of a Dispersed Polyptych by the Badia a Isola Master, ivi, 42, 1960, p. 143;
  • F. Bologna, Ciò che resta di un capolavoro giovanile di Duccio, Paragone 11, 1960, 125, pp. 3-31;
  • S. Padovani, in Mostra di opere d’arte restaurate nelle province di Siena e Grosseto, cat. (Siena 1979), Genova 1979, p. 31;
  • J.H. Stubblebine, Duccio di Buoninsegna and his School, Princeton (NJ) 1979, I, pp. 75-85;
  • L. Bellosi, La pecora di Giotto, Torino 1985, p. 198;
  • . Bagnoli, Ma non è Duccio. La Maestà di Badia a Isola (Siena), Art e Dossier 2, 1987, 10, pp. 12-13;
  • C. Brandi, Pittura a Siena nel Trecento, Torino 1991.
Эта статья взята у (из) Wikipedia. Текст лицензируется по Creative Commons - Attribution - Sharealike. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.