Синий всадник

Синий всадник
Дата возникновения	1911
Начало периода активности	с 1911
Названо в честь	Der Blaue Reiter
Основатель	Василий Васильевич Кандинский, Франц Марк, Август Маке, Алексей фон Явленский, Марианна Владимировна Верёвкина, Габриэль Мюнтер, Лионель Фейнингер, Albert Bloch, Пауль Клее и Альфред Кубин
Государство	Германская империя
Местонахождение	Мюнхен
Место основания	Café Luitpold
Предыдущее по порядку	Новое Мюнхенское художественное объединение
Заменил	Murnauer Zeit
Жанр	экспрессионизм
Дата прекращения существования	1914
Медиафайлы на Викискладе

«Си́ний вса́дник» (нем. Der Blaue Reiter) — творческое объединение художников немецкого экспрессионизма начала XX века, основанное в 1911 году в Мюнхене Василием Кандинским и Францем Марком.

Объединение «Синий всадник» было основано в декабре 1911 года в Мюнхене немецким живописцем Францем Марком и русским художником Василием Кандинским, проживавшим в то время в Германии. Основной целью было освобождение от отживших традиций академической живописи. Помимо них в группе состояли Август Макке, Марианна Верёвкина, Алексей Явленский, Пауль Клее, Альфред Кубин, Генрих Кампендонк и Лионель Фейнингер. Их произведения отличались пуризмом — стремлением к «чистоте формы», эстетским, изысканным отношением к линиям и выразительности цвета. Члены объединения развивали идеи экспрессионизма и символизма в живописи (этим объясняется название), провозглашённые в 1905 году в Дрездене молодыми художниками группы «Мост»^[1].

Новое объединение издавало альманах, также под названием «Синий всадник». В номере журнала за 1912 год (вышел всего один номер) Франц Марк писал: «Мистика пробуждается в душе, а вместе с ней древние стихии искусства». Ф. Марк увлекался религиозной философией, учениями Ф. Ницше и Сёрена Кьёркегора, музыкой Рихарда Вагнера. На своих картинах он изображал синих и красных лошадей, придавая цвету символический смысл «единения всего живого». Кандинский в этот период также увлекался символикой цвета и его связью с музыкальными гармониями, мечтал о «плодотворном взаимодействии русского и германского спиритуализма»^[2]. Всех участников группы объединял интерес к средневековому и примитивному искусству и, одновременно, к художественным идеям Нового времени — фовизму и кубизму.

Август Макке и Франц Марк придерживались мнения, что у каждого человека есть внутреннее и внешнее восприятие действительности, которые следует объединить посредством искусства. Эту идею Кандинский пытался обосновать теоретически и практически. Группа стремилась достичь равноправия всех форм искусства. Они верили в продвижение современного искусства, связь между изобразительным искусством и музыкой, пытались раскрыть духовные и символические ассоциации цветовых отношений. Постепенно художники «Синего всадника» всё более уходили от экспрессионизма и приближались к абстрактному искусству. Кандинский, Фейнингер и Клее позднее развивали свои идеи в Баухаусе.

• 
  Ф. Марк. Башня из синих коней. 1913. Бумага, акварель, гуашь. Графическое собрание, Мюнхен
• 
  Ф. Марк. Синие жеребята. 1913. Холст, масло. Кунстхалле, Эмден
• 
  А. Макке. Дом в саду. 1914. Бумага, акварель. Частное собрание
• 
  В. Кандинский. Всадник. 1911. Холст, масло. Музей Бойманса — ван Бёнингена, Роттердам
• 
  В. Кандинский. Потоп. 1912. Холст, масло. Художественный музей, Крефельд
• 
  П. Клее. Посвящение Пикассо. 1914. Холст, масло. Центр Пауля Клее, Берн

• Синяя четвёрка

• Синий всадник / Под редакцией В. Кандинского и Ф. Марка; перевод, комментарии и статьи З. С. Пышновской. — М.: Изобразительное искусство, 1996.
• Альтхаус К., Хоберг А., Автономова Н. Кандинский и «Синий всадник». — М.: Министерство культуры Российской Федерации, Издательство Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, СканРус, 2013. — 160 с. — ISBN 978-5-4350-0011-5.
• Демпси Э. Синий всадник // Стили, школы, направления: Путеводитель по современному искусству. — М.: Искусство — XXI век, 2008. — ISBN 978-5-98051-053-4.