Тарас Бульба (балет)

«Тара́с Бу́льба» — балет Василия Соловьёва-Седого в трёх актах. Либретто Семёна Каплана по мотивам одноименной повести Н. В. Гоголя^[1].

В 1939 году Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова заказал тогда уже довольно известному композитору Василию Соловьёву-Седому музыку к балету «Тарас Бульба» по либретто солиста балета театра Семёна Каплана (которое отмечалось критикой как мало выразительное)^[кем?]. Постановка была поручена Ростиславу Захарову — приверженец драмбалета, он уже интерпретировал литературные произведения на балетной сцене. С ним консультировались и композитор, и художник-постановщик Вадим Рындин. Однако в январе 1940 года кандидатура Захарова отпала (он поставил этот балет в Большом театре несколькими месяцами позже, весной 1941 года), и 2 февраля дирекция театра заключила договор на постановку с Фёдором Лопуховым.

Лопухов получил клавир балета лишь 13 сентября, но не полностью, «с некоторыми белыми пятнами»^[2]. Завершала работу над музыкой и оркестровку группа музыкантов во главе с Рудольфом Мервольфом (в Москве, где балет ставился параллельно, оркестровку осуществил Дмитрий Рогаль-Левицкий).

Постановка Лопухова, как и постановка Захарова, имели успех у публики. В спектаклях участвовали ведущие артисты двух театров. В Москве спектакль был показан четыре раза, последнее представление — 15 апреля 1941 года. После начала войны в 1941 году балет исчез со сцены — Большой театр и ЛГАТОБ были эвакуированы, в их репертуаре остались лишь несколько классических постановок.

В начале 1950-х годов Ростислав Захаров решил вновь вернуться к этому сюжету, Большим театром была заказана новая партитура композитору Рейнгольду Глиэру — однако постановка нового балета, приуроченного к 100-летию со дня смерти Гоголя, не была осуществлена.

Соловьёв-Седой также вернулся к своему балету, он заново пересмотрел партитуру, изменив вместе с либреттистом не только отдельные сцены, но и драматургию балета в целом — возник новый спектакль с более героическим звучанием, созвучный послепобедному энтузиазму. Постановку осуществил Борис Фенстер в 1955 году в Ленинградском театре оперы и балета имени С. М. Кирова, в 1962 году балет был возобновлён.

Ни одна из постановок не сохранилась, хореография балетов была утрачена. Сохранился лишь «Гопак» — вариация Андрия в постановке Ростислава Захарова. Этот эффектный танец, требующий силы и большого прыжка, в советское время исполняли в качестве концертного номера такие техничные и темпераментные танцовщики, как Георгий Фарманянц и Шамиль Ягудин, позднее — Вадим Писарев и другие артисты. Время от времени номер исполняется сильными участниками Московского конкурса артистов балета и других балетных конкурсов.

• Тарас Бульба
• Остап и Андрий, его сыновья
• Мать
• Оксана
• Панночка
• Воевода, её отец
• Иезуит
• Татарка
• Петро, вестник
• Подгулявший казак
• Старый крестьянин
• Три панночки
• Три кавалера-шляхтича

• Розенфельд Сем. «Тарас Бульба» / Смена.—1941.—7 января
• Потапов В. Отказ от выдумки / Литературная газета.—1941.—9 февраля
• Волков Н. Образы Гоголя / Вечерняя Москва.—1941.—12 июня
• Франгопуло М. Советский балет. — Л., 1960. — С. 37—39. — 48 с. — 7300 экз.
• Иванова С. Новое / Панночка // Марина Семенова. — М.: Искусство, 1965. — С. 157—159. — 196 с. — 30 000 экз.
• Ю. И. Слонимский. «Тарас Бульба» в Государственном театре оперы и балета имени С. М. Кирова // В честь танца. — М.: Искусство, 1968. — С. 45—53. — 402 с. — 25 000 экз.
• Добровольская Г. Федор Лопухов. — М.: Искусство, 1976. — С. 276—279. — 320 с. — 10 000 экз.
• Захаров Р. Сочинение танца. Страницы педагогического опыта. — М.: Искусство, 1983. — С. 204—211. — 244 с. — 25 000 экз.
• Солодовников А. Ольга Лепешинская. — М.: Искусство, 1983. — 240 с. — (Солисты балета). — 25 000 экз.
• Зозулина Н. Алла Осипенко. — Л.: Искусство, 1987. — С. 50—57. — 256 с. — (Солисты балета). — 25 000 экз.
• Красовская В. Тарас Бульба // Балет сквозь литературу. — СПб.: АРБ им. А.Я. Вагановой, 2005. — С. 144—154. — 424 с. — 1500 экз. — ISBN 5-93010-023-3.