Шмидт, Георг Фридрих

Георг Фридрих Шмидт
нем. Georg Friedrich Schmidt
Автопортрет. 1758Офорт. 23 × 17,5 смГосударственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Автопортрет. 1758
Офорт. 23 × 17,5 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Дата рождения 24 января 1712(1712-01-24)
Место рождения Вандлиц, провинция Бранденбург, Пруссия
Дата смерти 25 января 1775(1775-01-25) (63 года)
Место смерти Берлин, королевство Пруссия
Подданство Пруссия Королевство Пруссия
Род деятельности художник
Жанр портрет
Стиль фридерицианское рококо
Учёба
Покровители
Супруга Dorothea Louise Schmidt
Звания
королевский придворный гравёр (1744)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Гео́рг Фри́дрих Шмидт (нем. Georg Friedrich Schmidt; 24 января 1712, Шёнерлинде близ Берлина — 25 января 1775, Берлин) — немецкий (прусский) рисовальщик пастелью, придворный гравёр прусского короля Фридриха II, один из крупных мастеров репродукционной гравюры эпохи фридерицианского рококо. Гравёр прусского королевского двора (с 1744), с 1742 года академик Королевской Академии живописи и скульптуры в Париже. Работал в России, с 1759 года первый преподаватель гравёрного класса, с 1765 года академик Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге[1].

Биография

Георг Фридрих родился в небогатой семье суконщиков, поэтому ему было суждено учиться ткацкому ремеслу. Но мальчик с ранних лет увлекался рисованием. После того, как семья, в которую также входили две сестры художника, переехала из Шёнерлинде, места его рождения, в Берлин, четырнадцатилетнему Георгу Фридриху разрешили посещать бесплатные уроки рисования в Прусской королевской академии искусств. В 1727 году родители отдали сына в трёхлетнее ученичество к гравёру Георгу-Паулю Бушу. Однако, по словам Карла фон Лютцова, настоящим учителем Шмидта был прусский придворный гравёр Иоганн Георг Вольфганг[2].

С 1730 года молодой художник находился на военной службе в прусской армии, в 1736 году досрочно оставил службу. В академии искусств он познакомился с архитектором Георгом Венцеслаусом фон Кнобельсдорфом, который стал его лучшим другом. Он также подружился с прусским придворным художником и директором академии Антуаном Пэном, который, как и Кнобельсдорф, находился в «близком, личном контакте» с императором Фридрихом. Пэн, приехавший из Франции, предоставил Шмидту рекомендательное письмо к Николa Ланкре. Получив рекомендацию, немецкий гравер в 1736 году отправился в Париж, чтобы совершенствовать гравировальное мастерство[3].

В Париже Шмидт занимался у Никола IV де Лармессена, сблизился с живописцем Никола Ланкре, И. Г. Вилле и И. М. Прейслером, своими способностями обратил на себя внимание живописца Гиацинта Риго, благодаря которому получил известность, и в 1742 году за портрет Пьера Миньяра (по живописному оригиналу Риго) был принят в члены Королевской академии живописи и скульптуры в Париже.

Прусский король Фридрих II сразу после своего восшествия на престол в 1740 году предоставил художнику ежегодное пособие или «пенсию» в размере 3000 ливров, что позволило Шмидту позволить себе больше свободы в отношении развития своего искусства[4]. Осенью 1744 года, в разгар Второй Силезской войны, Шмидт вернулся в Берлин уже как известный художник, где его радушно встретили Кнобельсдорф и его старые берлинские коллеги.

В Берлине он получил должность придворного гравёра. В октябре 1746 года Шмидт женился на Доротее Луизе Видебандт, дочери директора Русской торговой компании в Берлине, которая принесла с собой большое приданое. Будучи придворным гравёром, Шмидт получал крупные заказы в Берлине и Потсдаме. Кроме того, ему пришлось иллюстрировать труды Фридриха и установить типографский станок в аптечном крыле Берлинского дворца для их печати. К 1749 году Шмидт создал 80 виньеток и иллюстраций, включая шесть полностраничных гравюр, для первого тома «Ouvres du philosophe de Sans-Souci» («Труды философа из Сан-Суси»)[5].

Работа в России

В 1757 году Шмидт по контракту сроком на пять лет поступил на русскую службу. После приезда в Санкт-Петербург он сразу же был назначен мастером гравирования портретов при Санкт-Петербургской Академии наук, а потом, когда в 1759 году открылся гравировальный класс при новоучреждённой Академии художеств, был определён в него преподавателем со званием обер-гравёра. Якоб Штелин в «Известиях об изящных художествах в России» отметил, что Шмидт, с самого прибытия в Санкт-Петербург начавший брать один за другим заказы, мало занимался с молодыми русскими гравёрами; тем не менее он успел образовать нескольких искусных учеников, из которых приобрели заслуженную известность Я. Васильев, Е. Виноградов, Ал. Греков, Д. Герасимов, И. Колпаков и высоко даровитый Е. Чемесов. Шмидт первым в России создавал гравюры в сложной технике карандашной манеры[6].

В 1765 году, когда Шмидта уже не было в России, его заочно избрали членом Императорской Академии художеств. В 1762 году Шмидт возвратился в Берлин. С той поры он гравировал преимущественно не резцом, а офортом и сухой иглой в манере Рембрандта. Из его школы в Берлине вышло несколько прекрасных гравёров, в том числе Николя Фике, Альбрехт Бек и Даниэль Бергер.

Оценки творчества

Гравюры Шмидта резцом на меди считаются «самыми качественными образцами рококо Фридриха». Можно задокументировать более двухсот подписанных резцовых гравюр и офортов, а также небольшое количество картин маслом и рисунков пастелью[7]. Однако не всегда ясно, какие именно гравюры выполнены самим Шмидтом. Это относится, в частности, к иллюстрациям, созданным для Лармессена по оригиналам Николa Ланкре в издании басен Жана де Лафонтена, опубликованном в Париже в 1743 году, а также к гравюрам, заказанным Мишелем Одьевром (1687—1756) и опубликованным в «Portraits des personnages illustres de l’un et l’autre sexe» (Париж, 1735—1745).

Пауль Кристеллер писал о Шмидте, что в своем гравёрном искусстве он следовал не «живописному направлению гравёров картин Ватто», к которому «его могли привести его учитель и его ранние модели, а строго линейному стилю, который характерен для мастерской техники Эделинка». Его работа штрихом, как правило, намного тоньше и изящнее, чем у почти всех французских гравёров. Тем не менее, Шмидт сохраняет гораздо большую свободу и широту тонов. «Он всегда обладает вкусом и не теряет энтузиазма в своей работе, даже сталкиваясь с величайшим техническим испытанием терпения. Таким образом, его портреты прекрасно сохраняют жизненность и красочное очарование оригиналов». По словам Кристеллера, его самыми блестящими достижениями были «работы его парижских лет»[8]. Карл Верманн аналогичным образом комментирует качество искусства Шмидта: «С его портретной гравюрой художника Миньяра он достиг высочайшего уровня в Париже в 1744 году в достижении живописных материальных эффектов» посредством «твёрдо установленной регулярности слоев мазков». Он умел «неподражаемо воспроизводить различный блеск мерцающего шёлка и мерцающего льняного полотна»[9].

Для многих портретов и изображений библейской истории образцами Шмидту служили офорты Рембрандта. Всех досок, награвированных Шмидтом, насчитывается около трёхсот; девятнадцать из этих гравюр выполнены в России. Особенно замечательным мастером он является в своих портретных работах, из которых наилучшими могут считаться портреты графа д’Эвриё, живописца П. Миньяра и архиепископа Камбре Шарля де Сан Альбен, Г. Риго, князя Христиана Августа Ангальт-Цербского, художника Антуана Пэна и аббата Прево, баронессы Грапендорф, князя Миклоша Эстерхази, императрицы Елизаветы Петровны и графа К. Разумовского, художника Луи Токке, матери Рембрандта Корнелии, Ф. Альгаротти, Ш. Парроселя, Г.-Ф. Генделя и самого художника. По части выполнения аксессуаров в портретах у него не было соперников. Кроме портретов, он награвировал много бытовых, галантных сцен, исторических сюжетов, копий с офортов Рембрандта и несколько пейзажей.

При жизни Шмидт удостоился больших почестей; он считался одним из лучших в своей области в XVIII веке, но ему было отказано в посмертной славе. Его произведения так и не стали известны широкой публике. Сочинения Фридриха Великого с иллюстрациями Шмидта выходили лишь небольшими тиражами, пока Адольф фон Менцель не сменил его в качестве иллюстратора массовых изданий в XIX и XX веках. Портреты именитых и богатых заказчиков оставались во владении их семей, в то время как другие гравюры вышли из моды и вскоре стали интересны только коллекционерам произведений искусства. Однако бесспорной является роль Шмидта как важного «художественного посредника между Западной Европой и Россией»[10].

В 2017 году в Санкт-Петербургском Эрмитаже состоялась выставка, посвящённая творчеству Г. Ф. Шмидта[11].

Галерея

Примечания

  1. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  2. ↑ Joseph Eduard Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Verzeichniss seiner Stiche und Radirungen. — Hamburg: Haendcke & Lehmkuhl, 1887. — S. IV
  3. ↑ Paul Seidel. Friedrich der Grosse und die bildende Kunst. — Leipzig: Giesecke & Devrient, und Berlin 1922. — S. 40, 53, 224
  4. ↑ Abbé de Fontenai. Dictionnaire des artistes. Paris 1776, Teil 2, S. 535; Textarchiv — Internet Archive
  5. ↑ Hans Droysen. Friedrichs des Großen Druckerei im Berliner Schlosse // Paul Seidel. Hohenzollern-Jahrbuch. 1904. — S. 83-91
  6. ↑ Гравировальная палата Академии наук XVIII века. Сборник документов. — Л.: Наука, 1985. — С. 20—21, 122—125, 214—216
  7. ↑ Deutsche Biographische Enzyklopädie. Band 9. — München: K. G. Saur, 1998. — ISBN 3-598-23160-1. — S. 8. Andere Quellen sprechen sogar von 299 überlieferten Blättern. Siehe Strauß, Olbrich u. a.: Lexikon der Kunst. Band 6. — S. 498
  8. ↑ Paul Kristeller. Kupferstich und Holzschnitt in vier Jahrhunderten. 3. Auflage. — Berlin, 1921. — S. 539—541
  9. ↑ Karl Woermann. Geschichte der Kunst aller Zeiten und Völker. Sechster Band: Die Kunst der jüngeren Neuzeit von 1750 bis zur Gegenwart. 2. Auflage. Bibliographisches Institut, Leipzig-Wien, 1927. — S. 38
  10. ↑ Frank. Der Friderizianische Kunsttransfer nach Russland. — S. 250
  11. ↑ Георг Фридрих Шмидт (1712—1775) Архивная копия от 10 октября 2017 на Wayback Machine — выставка в Эрмитаже

Литература

Первичные источники

  • Штелин Я. Я. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России : в 2 т. / [сост., пер. с нем., вступ. ст. К. В. Малиновского]. — Москва : Искусство, 1990. — 445, [1] + 244, [2] с. : ил. — ISBN 5-210-00147-4. — OCLC 26200041.

Каталоги выставок

  • Масюлионите Н. К. Георг Фридрих Шмидт (1712–1775) : Гравер короля : каталог выставки / Н. К. Масюлионите. — Санкт-Петербург : Изд-во Государственного Эрмитажа, 2017. — 199 с. : ил., портр. — 1000 экз. — ISBN 978-5-93572-725-3. — OCLC 1048201535.

Другие работы

  • Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедовой : Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI–XX веков / М. И. Флекель. — М. : Искусство, 1987. — С. 123, 125, 280, 281, 283. — 367 с. : ил., цв. ил. — OCLC 17347413.

Словари и энциклопедии

  • Власов В. Г. Шмидт Георг-Фридрих // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 527. — 655 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC 605179863.
  • Кондаков C. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764–1914 : в 2 т. / составил С. Н. Кондаков. — СПб. : Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. — Т. 2 : Часть биографическая. — С. 444. — [4], VI, 454, [5] с. : ил., портр. — OCLC 707072219.
  • Малиновский К. В. Шмидт Георг Фридрих / К. В. Малиновский // Три века Санкт-Петербурга : энциклопедия : в 3 т. / руководитель проекта С. И. Богданов; исп. руководитель проекта Б. В. Ерохин; отв. ред. П. Е. Бухаркин. — 2-е изд., испр. — СПб. : Филологический факультет СПбГУ ; М. : Академия, 2003. — Т. 1 : Осьмнадцатое столетие, кн. 2 : Н — Я. — С. 536–537. — 639 с., [16] л. ил. : ил., портр., цв. ил., планы, карты. — ISBN 5-8465-0147-8 (т. 1, кн. 2). — ISBN 5-8465-0054-4.
  • Малиновский К. В. Художественные связи Германии и Санкт-Петербурга в XVIII веке / К. В. Малиновский. — Санкт-Петербург : Крига, 2007. — С. 7, 8, 357, 360–374, 448. — 494 с. : ил., факс., портр. — 1000 экз. — ISBN 978-5-90180530-5. — OCLC 181140914.
  • Ровинский Д. А. Шмдит, Георг-Фридрих // Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв. / составил Д. А. Ровинский. — Посмертное издание, с 720 фототипиями и 210 цинкографиями в тексте. — СПб. : Тип. Имп. Акад. наук, 1895. — Т. 2 : К — Ө. — [2] с. — Стб. 1200–1208. — 449–1248 стб. : ил. — OCLC 19557946.
  • Чечулин Н. Д. Шмидт, Георг Фридрих // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб., 1911. — Т. 23: Шебанов — Шютц. — С. 350–351.
  • Шмидт, Георг-Фридрих // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1903. — Т. XXXIXa. — С. 730–731.
  • Bellini P. Dizionario della stampa d'arte : Calcografi, silografi, litografi, stampatori, editori, movimenti artistici, scuole regionali e naz., riv. ill., tecniche : [итал.] / Paolo Bellini. — Milano : Vallardi, 1995. — P. 490. — IX, 769 p. : ill., ritr. — ISBN 88-11-91710-7. — OCLC 247014252.
  • Bénézit E. Schmidt (Georg Friedrich) // Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers : [фр.] : en 10 vol. / entièrement refondue, revue et corrigée sous la direction des héritiers de E. Bénézit. — Nouvelle edition. — Paris : Gründ, 1976. — T. 9 : Robbia – Styppax. — P. 397. — 888 p. — ISBN 2-7000-0158-3. — OCLC 1148831420.
  • Schmidt, Georg Friedrich / W. B. // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : unter Mitwirkung von etwa 400 Fachgelehrten bearbeitet und redigiert : [нем.] : in 37 Bd. / von H. Vollmer, B. C. Kreplin, L. Scheewe, H. Wolff, O. Kellner; herausgegeben von Hans Vollmer. — Leipzig : Verlag von E. A. Seamann, 1936. — Bd. 30 : Scheffel — Siemerding. — S. 142. — 600 S. — OCLC 1225176045.

Ссылки

Эта статья взята у (из) Wikipedia. Текст лицензируется по Creative Commons - Attribution - Sharealike. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.