Упрощённый классицизм

Здание Германского посольства в Санкт-Петербурге по проекту немецкого архитектора Петера Беренса принято считать первым образцом упрощённого классицизма

Упрощённый классицизм — также известный как раздетый классицизм, греческий модерн[1] или модернизированная неоклассика, — представляет собой архитектурный стиль, получивший распространение в межвоенный период, между Первой и Второй мировыми войнами. Чаще всего он использовался при строительстве государственных учреждений. Основные отличительные черты этого стиля — сочетание модернизма с архитектурными приёмами прошлого и использование массивных (полу)колонн в оформлении фасадов. Обращение к классическим традициям проявляется в структуре и пропорциях зданий, однако фасады нередко полностью или частично лишены традиционного декора. Например классические ордера заменяются обломами[2][3][4][5]. В США здания упрощённого классицизма могли совмещать с ар-деко[6], в СССР — со сталинским ампиром или конструктивизмом[7].

Упрощённый классицизм сформировался под влиянием модернизма и авангардных течений, сочетая в себе прогрессивное, модернистское мышление с выраженными политическими амбициями. Этот стиль оказался особенно удобным инструментом для выражения и продвижения государственной идеологии в 1920—1930-е годы. По этой причине он получил широкое распространение в архитектуре государственных учреждений: в США времён Нового курса Рузвельта, Советском Союзе эпохи Сталина, нацистской Германии и фашистской Италии[8]. В Италии данное архитектурное направление называли Stile littorio[9].

Описание и история

Американский памятник Шато-Тьерри
Трибуна Цеппелина на территории съездов НСДАП в Нюрнберге

Упрощённый классицизм является развитием рационалистской архитектуры, получившей особое распространение в Италии в 1920-е годы. Некоторые идеи упрощённого классицизма можно встретить в работах архитекторов неоклассицизма конца XVIII и начала XIX веков, например у Этьена-Луи Булле, Клода Николя Леду, Фридриха Жилли, Ивана Спета, Джона Соуна и Карла Фридриха Шинкеля[4].

В межвоенный период упрощённый классицизм фактически стал стандартом в архитектуре государственных учреждений и памятников во многих странах мира. Этот стиль оказался удобным для выражения политической мощи, сочетая в себе элементы модернизма и классицизма — он позволял демонстрировать одновременно традиционность и современность. Менее очевидной, но не менее важной причиной его популярности была экономическая целесообразность: упрощённые формы и отказ от избыточного декора позволяли значительно сократить затраты на строительство[5].

Дворец Советов

Первым образцом упрощённого классицизма стал Дом Германского посольства авторства немецкого архитектора Петера Беренса, построенный в Санкт-Петербурге в 1912 году. Хотя современники раскритиковали архитектурный стиль посольства как излишне мрачный и грубый[10][11], здание стало новым образцом классицизма, к которому начали стремиться многие архитекторы-модернисты, например Людвиг Мис ван дер Роэ[12]. На Западе этот стиль в разные времена развивали Джон Джеймс Бернет, Джорджио Грасси, Леон Криер, Альдо Росси, Альберта Шпеера , Роберт Стерн, Пауль Троост и другие[4].

Здание посольства оказало важное влияние на архитектуру тоталитарных режимов, в частности на архитектуру сталинского СССР[12], нацистской Германии[13] и фашистской Италии[12], архитектуру ГДР времён Ульбрихта[14]. Поклонниками упрощённого классицизма были Адольф Гитлер и Бенито Муссолини[15][16]. Этот стиль также нравился Иосифу Сталину и оказал влияние на сталинский ампир и другие локальные архитектурные направления в коммунистических режимах[12].

Территория съездов НСДАП и особенно Трибуна Цеппелина в Нюрнберге, спроектированные Альбертом Шпеером, стали самыми яркими и известными образцами немецкого упрощённого классицизма, где классические элементы — колонны и алтари — применялись с современными технологиями, например прожекторами. В СССР чертами упрощённого классицизма мог бы обладать непостроенный Дворец Советов[17].

Золотой зал трибуны Цеппелина

Упрощённый классицизм также оказал важное влияние на архитектуру государственных учреждений Британии и Франции 1930-х годов[14], а также на американскую архитектуру эпохи Нового Курса[17], однако явная ассоциация упрощённого классицизма с фашизмом препятствовала его принятию в качестве мейнстримового архитектурного направления в странах Запада[17]. Работавших в этом стиле архитекторов зачастую необоснованно подозревали в профашистских взглядах[17].

В США упрощённый классицизм развивал архитектор Поль Филипп Кре. Построенный в 1928 году по его проекту Американский памятник Шато-Тьерри принято считать ранним образцом американского упрощённого классицизма[18]. Среди его других известных проектов — Шекспировская библиотека Фолджера (1933) в Вашингтоне, главное здание Техасского университета в Остине (1937), Здание Эклс (1937) в Вашингтоне и Национальный военно-медицинский центр имени Уолтера Рида (1939) в Бетесде[18][19][20]. В стиле упрощённого классицизма с элементами ар-деко строились государственные учреждения для управления промышленно-строительными работами общественного назначения во времена великой депрессии. В США этот стиль также называют PWA Moderne или Greco Deco[21][22].

После Второй мировой войны популярность упрощённого классицизма на Западе снизилась из-за его очевидной ассоциации с архитектурой фашистских режимов. Однако в 1960-е годы интерес к этому стилю возродился — именно тогда, например, были построены[5] Линкольн-центр (1962) Филипа Джонсона, здание Верховного суда Австралийской столичной территории (1961), Национальная библиотека Австралии (1968) и другие государственные учреждения Австралии 1960-х годов[5][23].

Беренсианство

Жилой комплекс на Ивановской улице Санкт-Петербурга, построенное в 1937 году по проекту Е. А. Левинсона и И. И. Фомина

В СССР для архитектуры, вдохновлённой зданием Германского посольства использовалось определение «беренсианской» архитектуры по имени автора проекта посольства — Петера Беренса[24]. Беренсианство оказало наибольшее влияние на архитектуру Ленинграда, данное архитектурное направление начал развивать в 1920-е годы Иван Фомин, продвигавший концепцию «пролетарской классики»[25]. Этот стиль развивали Владимир Щуко, другой лидер архитектурной школы Ленинграда[25], и Ной Троцкий, спроектировавший Дом Советов по образу германского посольства и оказавший ключевое влияние на облик архитектурного ансамбля Московского проспекта в Ленинграде[26].

В стиле беренсианства также работали архитекторы Давид Бурышкин (архитектурный ансамбль на Малоохтинской проспекте на Неве), Иосиф Лангбард, Максимилиан Китнер[24], Лазарь Хидекель[7] и другие. Такие здания проектировались с уклоном как в классицизм, например Академия легкой промышленности (Ленинград)[27], так и в сторону крайнего упрощения, в сторону конструктивизма, например Большой дом (Ленинград)[7].

Беренсианский стиль в интерпретации Фомина не стал преобладающим архитектурным направлением в СССР, хотя и оказал важное влияние на сталинскую архитектуру, в частности традицию украшать фасады рядами из массивных (полу)колонн. Для преобладающего сталинского ампира не было характерно максимальное упрощение фасадов и отказ от малых архитектурных деталей[7].

Образцы

Название Изображение Место Архитекторы Год
Здание Германского посольства Санкт-Петербург, Россия Петер Беренс 1913
Старое здание парламента Канберра, Австралия Джон Смит Мёрдок 1927
Министерство национального образования Польши Варшава, Польша Здислав Монченский 1930
Здание парламента Хельсинки, Финляндия Йохан Сирен 1931
Федеральное здание имени Уильяма Р. Коттера Хартфорд, США Adams & Prentice 1931
Итальянский форум Рим, Италия Энрико Дель Деббио, Моретти, Луиджи 1932
Большой театр Беларуси Минск, Беларусь Иосиф Лангбард 1933
Федеральное здание Мартина Лютера Кинга-младшего Атланта, США Браун, А. Тен Эйк 1933
Здание Министерства авиационной промышленности Москва, Россия Даниил Фридман 1934
Новый кампус университета Сапиенца Рим, Италия Марчелло Пьячентини 1935
Олимпийский стадион Берлин, Германия Альберт Шпеер 1936
Берлинская колокольня Берлин, Германия Вернер Марх 1936
Дом Детлева-Роведдера Берлин, Германия Эрнст Загебиль 1936
Здание Эклс[28] Вашингтон, США Поль Филипп Кре 1937
Дом искусства Мюнхен, Германия Пауль Людвиг Троост 1937
Мессе Берлин Берлин, Германия Рихард Ермиш 1937
Трибуна Цеппелина Нюнберг, Германия Альберт Шпеер 1938
Павильон Мештровича Загреб, Хорватия Иван Мештрович 1938
Капитолий штата Орегон[1] Сейлем, США Килли, Фрэнсис, Trowbridge & Livingston 1938
Великое национальное собрание Турции Анкара, Турция Клеменс Хольцмайстер 1938
Здание Патрика Генри Ричмонд, США Карнел, Джонсон и Райт 1938
Дворец Наций Женева, Швейцария Карло Брогджи, Жюльен Флегенхаймер, Камиль Лефевр, Нено, Анри Поль 1938
Здание ПРИЗАД Белград, Сербия Несторович, Богдан 1939
Мэрия Хьюстона[29] Хьюстон, США Джозеф Фингер 1939
Здание Гарри С. Трумэна[30] Вашингтон, США Underwood & Foster 1939
Академия молодежного лидерства Брауншвейг, Германия Эрих цу Путлиц 1939
Новая рейхсканцелярия Берлин, Германия Альберт Шпеер 1940
Ратуша Уолтем Форест Лондон, Англия Хепворт, Филипп 1941
Дом советов Санкт-Петербург, Россия Ной Троцкий 1941
Жилой дом сотрудников НКВМФ Санкт-Петербург, Россия Евгений Левинсон, Иван Фомин 1941
Здание суда округа Дофин Гаррисберг, США Lawrie and Green 1942
Дворец итальянской цивилизации, Квартал всемирной выставки Рим, Италия Марчелло Пьячентини 1942
Аудитория Лиснера Вашингтон, США Faulkner & Kingsbury 1943
Военная школа имени Освободителя Бернардо О'Хиггинса Сантьяго, Чили Гутьеррес, Хуан Мартинес 1943
Юридический факультет Университета Буэнос-Айреса Буэнос-Айрес, Аргентина Артуро Очоа, Исмаэль Дж. Кьяппори и Педро Марио Винент 1949
Филиал компании «Джамуна Ойл» Читагонг, Бангладеш 1952
Аныткабир Анкара, Турция Эмин Онат и Арда, Орхан 1953
Новое здание Российской государственной библиотеки Москва, Россия Владимир Шуко, Владимир Гельфрейх 1958
Дом народных собраний Пекин, Китай Чжан Бо 1959
Мавзолей Хо Ши Мина Ханой, Вьетнам Гарольд Исакович 1975

Оценка

Британский политолог и доктор философии Роджер Гриффин видел в упрощённом классицизме выражение дихотомии прошлого и будущего, старого и нового. Этот стиль одновременно воплощал веру в прогресс и стремление к переосмыслению исторического наследия. Именно такое сочетание сделало его особенно привлекательным в 1920—1930-х годах, прежде всего для тоталитарных режимов[31].

Сэмюэл Х. Паттерсон, магистр Оксфордского университета Брукса, отмечал, что упрощённый классицизм отражал ключевые задачи государств межвоенного периода: модернизацию, преодоление социальных и экономических последствий недавнего прошлого, а также поиск национальной идентичности — даже несмотря на идеологические различия между такими режимами, как США времён Рузвельта, нацистская Германия и сталинский СССР. Упрощённый классицизм наряду с неоклассикой и ар-деко стал своего рода консервативной реакцией на авангардные течения, вроде советского конструктивизма, который многим современникам казался отчуждённым и недостаточно соответствующим актуальным политическим и социальным ожиданиям[32].

Примечания

  1. 1 2 Willingham, William F. (Spring 2013). Architecture of the Oregon State Capitol. Oregon Historical Quarterly. 114 (1). Oregon Historical Society: 94–107. doi:10.5403/oregonhistq.114.1.0094. JSTOR 10.5403/oregonhistq.114.1.0094. S2CID 164151091. Jstor  (требуется подписка)
  2. ↑ Sennott, Stephen, ed. (2004). Encyclopedia of Twentieth Century Architecture. New York: Fitzroy Dearborn. p. 269. ISBN 1579582435.
  3. ↑ Stripped Classical 1900-1945. Essential Architecture. Дата обращения: 5 декабря 2014. Архивировано 4 декабря 2014 года.
  4. 1 2 3 Curl, James Stevens. Stripped Classicism. A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. Encyclopedia.com (2000). Дата обращения: 6 декабря 2014.
  5. 1 2 3 4 Post War Stripped Classical. Archipaedia-archive. Archipaedia world architecture (23 ноября 2009). Дата обращения: 6 декабря 2014.
  6. ↑ John F. Pile. A History of Interior Design. — Laurence King Publishing, 2005. — 476 с. — ISBN 978-1-85669-418-6.
  7. 1 2 3 4 Kirikov, Stieglitz, 2021, с. 170.
  8. ↑ Patterson, Samuel, «'Problem-Solvers': The Modernist Ethos Behind Architecture in Stalinist Russia and New Deal America», 2019.
  9. ↑ Rika Devos, Alexander Ortenberg. Architecture of Great Expositions 1937-1959: Messages of Peace, Images of War. — Routledge, 2016-03-09. — 256 с. — ISBN 978-1-317-17911-5.
  10. ↑ Randall Ott. German Façade Design: Traditions of Screening from 1500 to Modernism. — Routledge, 2016-09-17. — 506 с. — ISBN 978-1-317-12846-5.
  11. ↑ Гречук, 2015, с. 817.
  12. 1 2 3 4 tjaaf. Stalinist Architecture- Regional varieties. Archipaedia-archive. Archipaedia world architecture (24 ноября 2009). Дата обращения: 6 декабря 2014.
  13. ↑ Fascist Stripped Classical (German). Essential Architecture. Дата обращения: 5 декабря 2014. Архивировано 4 декабря 2014 года.
  14. 1 2 Ladd, Brian. The Companion Guide to Berlin. — Woodbridge Rochester, NY : Companion Guides, June 27, 2004. — P. 205. — ISBN 1900639289.
  15. ↑ Stripped Classical. Archipaedia-archive. Archipaedia world architecture (23 ноября 2009). Дата обращения: 6 декабря 2014.
  16. ↑ Fascist Stripped Classical (German). Archipaedia-archiv. Archipaedia world architecture (24 ноября 2009). Дата обращения: 6 декабря 2014.
  17. 1 2 3 4 Bryant, 2011.
  18. 1 2 Rybczynski, Witold (21 октября 2014). The Late, Great Paul Cret. The New York Times. Дата обращения: 2014-12-05.
  19. ↑ Moeller Jr., G. Martin. AIA Guide to the Architecture of Washington. — Fifth. — Baltimore, MD : Johns Hopkins University Press, May 2, 2012. — ISBN 978-1421402703.
  20. ↑ Applewhite, E. J. Washington Itself: An Informal Guide to the Capital of the United States. — Lanham, Md : Madison Books, 1993. — P. 165. — ISBN 1568330081.
  21. ↑ Prosser, Daniel. The New Deal Builds: Government Architecture during the New Deal. — Timeline, 1992. — Vol. 9. — P. 40–54.
  22. ↑ Greif, Martin. Depression Modern: The Thirties Style in America. — New York : Universe Books, 1975. — ISBN 9780876632574.
  23. ↑ Late twentieth century Stripped Classical. Дата обращения: 6 декабря 2014.
  24. 1 2 Kirikov, Stieglitz, 2021, с. 168.
  25. 1 2 Kirikov, Stieglitz, 2021, с. 167.
  26. ↑ Маргарита Штиглиц. Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры. — Litres, 2022-05-15. — 590 с. — ISBN 978-5-04-351877-4.
  27. ↑ Kirikov, Stieglitz, 2021, с. 169.
  28. ↑ Goley, Mary Anne. Architecture of the Eccles Building. Federal Reserve Board. Дата обращения: 6 декабря 2014. Архивировано из оригинала 12 июня 2002 года.
  29. ↑ Front Matter. Journal of Public Administration Research and Theory. 11 (2). Oxford University Press on behalf of the Public Management Research Association: i-264. April 2001. JSTOR 3525687.
  30. ↑ Find a Building: Search. www.gsa.gov. Дата обращения: 18 апреля 2018.
  31. ↑ Griffin, Roger , 2018.
  32. ↑ Patterson, , 2019.

Литература

Эта статья взята у (из) Wikipedia. Текст лицензируется по Creative Commons - Attribution - Sharealike. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.